Опубликовано в журнале Зинзивер, номер 4, 2018
Александра Петроградская, «Великий
Атала — царь Атлантиды»
М.: «Вест-Консалтинг», 2018
Создать роман, основанный на исторических событиях, — нелегкое дело.
Отображая исторические факты, писатель всегда идет по пути художественного
вымысла, живописуя и то, что было, и то, что могло бы быть. Но такие ситуации
должны быть мотивированны, а изображение подлинных исторических событий, быта
изображаемой эпохи должны мотивироваться на достижениях науки, на данных
исторических источников. Насколько может автор интерпретировать исторические
события и характеры, чтобы соблюсти законы жанра исторического романа? И стоит
ли втискивать в границы узкого жанра масштабное произведение о государстве, по
преданию, исчезнувшему в одну ночь?
Эту книгу нельзя назвать историческим романом, скорее — философским
историко-фантастическим произведением. Автор из Санкт-Петербурга создает
прочный сплав истории и фантазии для постановки широких философских, социальных
и нравственных проблем. Герои лишены какой-либо ущербности духа, они чисты,
служат высоким идеалам. Путешествуя во времени,
героиня, оказавшись в двадцать первом столетии, рассуждает так: «Видишь ли, я
предполагаю, что, если человечество перестанет употреблять в пищу мясо, оно
неизбежно сделается миролюбивее, менее агрессивным. И если войны полностью и не
исчезнут с лица планеты, то многократно сократится число насилий, убийств,
проявление зверской жестокости. И я думаю, что вправе так мыслить». Столь
осознанное, гуманистическое отношение к миру объясняется просто: она — реинкарнация Гааллы, супруги
великого Аталы, царя Атлантиды. Члены Братства,
возглавляемые славным правителем, не имеют права употреблять в пищу животных,
которые кормят своих детенышей молоком.
Кто не слышал об Атлантиде? О затерянном острове писали Валерий Брюсов, Дмитрий
Мережковский, Николай Рерих, замечательный советский фантаст Александр Беляев…
Александра Петроградская продолжает эту литературную традицию. В ее романе
действие начинается в наши дни, но, начиная со второй страницы, смелая фантазия
автора уносит нас в город атлантов. Мы узнаем о межгалактическом братстве
«Солнечное Око», прибывшее на землю с особой миссией, о кристаллах и главном
богатстве братьев — жезле царя Аталы.
Нет нужды повторять сюжет, поскольку он не поддается краткому пересказу. Роман
насыщен событиями, каждое из которых имеет особенный, сокровенный смысл, а в
описании Атлантиды и солнечного египетского города Ахетатона
нетрудно уловить параллель с нынешним разнузданным «обществом потребления».
Автор резко противопоставляет добро и зло — Великая Любовь оказывает
сопротивление Великой вражде. Атала и Гаала, а позже — их потомки, их перевоплощения, Эхнатон и Нефертити, подчиняются идее Великой Любви. Однако им
предстоит пройти мучительное испытание.
Измена. Для одного — наслаждение, для другой — боль.
Для обоих — разрушение привычной картины мира. Неважно, что измену оправдывают
благой целью — рождением долгожданного наследника. Это один из самых
драматичных моментов: как будто не своим голосом прекрасная
Нефертити предлагает мужу взять вторую жену. Смогут
ли царственные супруги преодолеть неизбежное отчуждение? Что ждет их спустя
века, в третьем тысячелетии? Смогут ли они выполнить свою великую миссию —
указывать душам путь в Солнечное Королевство?
Атланты осознавали цель жизни — преобладание духовных, нравственных и
интеллектуальных интересов над материальными. Автор
практически отнимает у героев спонтанность поведения, там же, где она
появляется, возникает хаос и безумие. Этот прием показывает нам душевные силы
героев и ту высочайшую цель, к которой они стремятся: «Увидеть мир заново — в
другом и высшем свете — не это ли делает смертного бессмертным, возвращая его в
лоно, из которого он однажды был исторгнут? Святое, целомудренное,
беспорочное?»
Расцвеченный метафорами, язык Петроградской весьма
живописен. Картину смерти царской четы и черной пантеры Баст,
завершающее повествование, мы видим как будто в широкоэкранном кино: «Кошка
оскалила острые клыки и зарычала. Ее сердце стучало тяжело. Каждый удар
становился все реже и давался нелегко. Нужно было собрать все огоньки жизни,
теплящиеся в ее большом, израненном теле. Она выпрямилась. Задние и передние
лапы ее на миг соединились в пружинистой петле, когда вдруг неведомая сила
подняла ее, и она совершила свой последний великолепный прыжок».
Богатая фантазия дает возможность Александре Петроградской вывести текст за
рамки жанрового своеобразия сухого исторического романа и превратить его в
увлекательное повествование об истории и современности — от атлантов до наших
дней. Текст дополняют черно-белые фотографии с картин автора, похожих на
древнеегипетские произведения искусства. И мы вспоминаем легендарного фараона,
глядя на портреты Эхнатона и его жены — красавицы Нефертити.