Опубликовано в журнале Зинзивер, номер 10, 2016
Ольга Аникина «Картография».
Евразийский журнальный портал «Мегалит». Кыштым, 2016.
Небольшая книга Ольги Аникиной «Картография» читается легко – на одном
дыхании – как и всякая со вкусом сделанная вещь. Пожалуй, дело здесь в
идеальном пропорциональном соотношении «тяжелых» и «легких» стихов и их
чередовании. Неподдельно болезненный диптих «Мама, не смотри», где «чем
послушней дети,/ тем они верней/ думают о смерти/ и
молчат о ней», помещенный в начало книги, заставляет читателя ожидать от автора
тяжелой исповеди, если не чернухи – но не тут-то было. За ним следует набор
зарисовок «Пять римских песен». В книге еще будет «И
запах жженой каши…/ И детская вина…», но будет и мальчик, который «смотрит
ввысь,/ туда, где кружат жуки,/ и вместе с ними – смешная жизнь,/ отпущенная с
руки». Широкий эмоциональный диапазон – это, безусловно, плюс.
Эмоциональная выверенность и тонкость свидетельствуют
о тонком чувстве меры автора. Даже в самых горьких, больных стихах Ольга
Аникина то и дело срезает острые углы: «Звуки ночные в панельных домах», «Баба
Маша». Прикосновение к ужасному здесь не ведет ни к трагедии,
ни в глумлению и фарсу, но, облачаясь в интонацию простого пересказа, оставляет
перед нами зарисовку. Авторская позиция наблюдателя здесь – единственный
ракурс, позволяющий избежать как хмыкающего цинизма, так и торжественного
разрывания на груди последней бязевой рубахи. Балансирование между
сентиментальностью и сарказмом на протяжении всей книги происходит успешно: О.
Аникина не впадает ни в одну из крайностей, что характеризует ее как опытного
стилиста.
Описательные стихи – наброски, вкраплениями присутствующие в книге, также
выполнены с большим вкусом. Здесь нет ни претенциозной пейзажности,
ни притягивания за уши какой-нибудь философии, а есть описание-погружение.
Например, «Пять римских песен», где «небо вдыхает хохочущих чаек/ и выдыхает
холод», а «кривая ветка каштана состоит в родстве с теплым коленом» – в них
чувствуется не фотографическая, а более тонкая – эмоциональная –
наблюдательность.
Интонационная неоднородность книги не создает резких контрастов между стихами,
но формирует приятный, объемный, живой рельеф, в котором чередуются нежность
(«улица спит, как чужое дитя, колени поджав к
животу»), простая, без всяких примесей, радость («просто утро сегодня такое:/ в
ветках ветер, как птица, снует,/ и тропинка, где мак и левкои,/ я, пожалуй,
запомню ее»), и тягостное, тревожное, зловещее («и днем, и по ночам за мною
ходит тень,/ закутанная в ткань бескрылая ворона»). Переходы естественны, как в
самой жизни, поскольку «ненависть от нежности/ ничем в тебе не разделяются».
Ряд точных, порой парадоксальных наблюдений и выводов – результат внимательного
вглядывания автора в своего героя (героиню), в жизненные ситуации и
человеческие реакции, стремления «закрыть себя – что книгу. Отложить и вымолчать с начала и до сути». Автор будто стремится
удержать каждое ощущение своих героев, чтобы рассмотреть его со всех сторон,
поймать и зафиксировать суть. И всякий раз сравнение или метафора попадают в
точку: «прибавляясь по капле, она проступает <…> – неизбежная чужесть на самых глубинах родства, неизбывная чужесть», «и та собака, что внутри меня, все понимает, не
скулит. Не смеет», «когда в душе решенье режется болезненно, как
зуб молочный» и т. д.
Из таких тонких, живых ненадуманностей полностью
соткана книга «Картография», поэтому ее, пожалуй, можно назвать в хорошем
смысле современной. Наброски эмоционального портрета современника здесь
выполнены так искусно и порой пронзительно точно, что для подтверждения его
подлинности не требуется большого количества внешних деталей.
Небольшой объем книги также свидетельствует о тонком чувстве меры (как правило,
немногочисленность стихов является следствием хорошего вкуса). А наличие ясного
и чистого поэтического голоса с широким диапазоном позволяет надеяться на то,
что «Картография» – не последняя книга Ольги Аникиной.