Опубликовано в журнале Волга, номер 7, 2012
Николай
Аржанов
ПОЛЕТ
И ПОИСК
Альманах-альбом «Дирижабль»,
выпуск XVII, антропный. – Н. Новгород, 2012 64 с.
Обложка
семнадцатого выпуска «Дирижабля», по сравнению с предыдущими номерами, выглядит
почти аскетично – горный пейзаж в духе Н. Рериха, составленный из горизонтально
расположенных профилей человеческих лиц. Выпуск на этот раз – «антропный».
Антропному принципу Брэндона Картера и антропологическому способу познания в
разных его вариантах посвящена короткая, в пять абзацев статья (или заметка)
Сергея Трунёва («Антропный принцип»). Краткая же, как и большинство материалов
издания, – минимализм есть традиционный формат и «изюминка» альманаха – беседа
«О морали и не только» Ивана Лимбаха и Евгения Стрелкова вместе с «Антропным
принципом» задают тон выпуска. А открывают журнал, предваряя философские
изыскания, прозаические миниатюры Михаила Бару и Сергея Тиханова. Проза в
«чистом» виде (в издании преобладают тексты, более напоминающие, а зачастую
иронично имитирующие эссе и научные статьи) представлена «Catéchisme»
Рене Домаля (1935, пер. с фр. Валерия Кислова), «Занимательной антропологией
господина Бэмса» Александра Капернаумова, текстами Игоря Иогансона и
продолжением цикла «Ниже Нижнего» Эдуарда Абубакирова, Евгения Стрелкова и Вадима
Филиппова. Близки к художественной прозе очерки – в борхесовской манере Марианны
Гейде «О суккубах» и «Барахтаясь в барокко» Дмитрия Замятина – впечатления от
городских ландшафтов – очень поэтичный, живой текст.
Почему-то кажется, что стихов в номере меньше, чем в
прошлых выпусках, хотя и объём и авторский состав (в шестнадцатом и в нынешнем,
семнадцатом, присутствуют Айвенго, Игорь Сорокин, Георгий Авдошин, Алексей
Борисов, Иван Миньо) почти не поменялись; возможно, дело в некоторых
существенных изменениях структуры альманаха. Кроме упомянутых поэтов, есть
новые авторы: Анна Инфантьева, Алексей Веселов и Алексей Кац, интонационно
вполне вписывающиеся в сложившуюся поэтическую линию издания. Из этой «линии» –
рефлексирующей, эстетствующей –скорее выламывается
прекрасный в своём весёлом хулиганстве постоянный автор Айвенго:
мчится двоица коней
на поляну выезжает
в санях купчишка удалой
деву страстно обымает
телефон его звонит
к уху он трубу подносит
то жена его звонит
видно стерва денег
просит…
Все
публикации номера, за исключением статьи Дмитрия Селивановского «К природе
Троицы или о сонолизе воды, насыщенной воздухом» из физико-химической области,
так или иначе связаны, как и заявлено в теме выпуска, с человеком. Имеет место
мини-эссе об онтогенезе и филогенезе «Четыре сюжета из антропологии
повседневности» Андрея Стрелкова. В «Геноме Буратино» Андрея Ваганова папа
Карло предстаёт демиургом, и проводятся параллели между алхимией и современными
биотехнологиями; Денис Скопин размышляет «О понятии протеза у Бернара Стиглера»;
социальные и культурные процессы осмысляются в интервью Александра Маркова «Две
эволюции», правда, непонятно, кто у кого интервью берёт. Сознанию посвящены «Романтик
– властитель – блоггер» Сергея Трунёва, «В
поисках собеседника» Максима Кронгауза и «Сознание» Игоря Козина. Игорь
Макаревич раскрывает мистификацию прошлого выпуска «Избранные места из записей
Николая Ивановича Борисова или тайная жизнь деревьев», рассказывает об истории
возникновения персонажа и продолжает публикацию, теперь уже как «открытый»
проект (похоже, это один из лучших материалов двух последних номеров).
Несколько
особняком стоит краеведчески-культурологическое исследование Андрея Балдина «О
затылке Москвы и Льва Толстого», не столько о человеке, сколько о русской
ментальности, выраженной в топографии Москвы и осмысленной Толстым.
Арт-проектов
в номере два: Андрея Суздалева «Зыбь» – неустойчивость, неукоренённость,
тревога, но при этом, возможно, и счастье; и группы «Куда бегут собаки» – «Земля
родит»: огромный беременный живот из асфальта, под асфальтом плодородная почва
– надежда на то, что «что-нибудь когда-нибудь прорастёт. Предлагается ждать».
Визуальный
ряд: три страницы отданы замечательной графике Игоря Колесова из серии «Memory
prints» (тушь, палочка) – московские бытовые сценки прошлых
десятилетий; Леонид Тишков двумя листами из серии «Мешки» иллюстрирует
«Антропный принцип» Сергея Трунёва; также в качестве иллюстраций использованы
старинные гравюры и фотографии. И вот здесь-то и заметно изменение в характере
альманаха-альбома: визуальный ряд стал иллюстративным, тогда как раньше он в
информативном плане был даже более значимым, чем текст; похоже, что редакция
отходит от концепции альманаха-альбома. Поиск новой формы чувствуется и в
подборе текстовых материалов, движение здесь происходит в сторону научности
(точнее, традиций научно-популярной периодики конца восьмидесятых, но с некоей
постмодернистской иронией). Возможно, что следующий номер «Дирижабля» будет
совершенно иным. Уверен, что не менее интересным и насыщенным, но старой, столь
удачной формы, уникального сплава прозы, поэзии, графики, философии,
арт-проектов, будет не хватать.