Большие планы, короткий век
Опубликовано в журнале Урал, номер 1, 2025
Сергей Беляев — искусствовед, автор книг, учебников, статей, посвященных истории культуры Урала. Постоянный автор журнала «Урал».
Екатеринбург. 1 июля 1917 года. В Новом городском театре — концерт. Первое отделение целиком заняла Пятая симфония П.И. Чайковского (дирижировал А.Ю. Амиго), во втором — сборном — отделении с сольными номерами выступили оперные певцы и инструменталисты. Публики было много, однако в зале всё же оставались свободные места. Для середины лета — картина обычная.
Прошедший концерт не остался не замеченным прессой. В подробной рецензии, появившейся спустя несколько дней, его назвали «ценным явлением нашей небогатой музыкальной жизни»1. Назвали и его устроителей. Концерт состоялся благодаря совместным усилиям Уральского союза музыкальных деятелей, Екатеринбургского отделения Всероссийского союза оркестрантов и Первого уральского музыкально-певческого общества.
Подобных музыкальных объединений история Екатеринбурга еще не знала. Это были первые в городе профессиональные союзы музыкантов, провозгласившие в качестве приоритетных задач не только защиту прав и интересов своих членов, но и намерение инициативно участвовать в просвещении населения средствами искусства.
Возможность объединиться на такой идейной основе появилась после Февральской революции, принесшей надежду на обновление. Разбуженная общественная активность вылилась в стремительный рост числа профсоюзных организаций, которые создавались в городе работниками разных сфер. (Этот процесс не обошли вниманием историки еще советских времен.)
Претендентом на роль своеобразного музыкального символа происходящих перемен стал гимн «Да здравствует свободная Россия». О художественных достоинствах этого творения А.Т. Гречанинова и К.Д. Бальмонта екатеринбургские газетчики отзывались весьма сдержанно, некоторые — даже с долей скепсиса. Однако у местной публики гимн пользовался невероятной популярностью. Без него не обходилась ни одна концертная программа (исключением не были даже духовные концерты). И практически всегда собравшиеся требовали исполнить его неоднократно.
Так было и 1 июля в Новом городском театре.
Что же касается новых для города музыкальных обществ, то их список не исчерпывался названными устроителями редкой встречи с классической музыкой. В тот же период, летом 1917 года, о себе заявило Екатеринбургское отделение Петроградского союза учителей пения, а немного позднее — Екатеринбургское отделение Всероссийского союза сценических деятелей.
Как видим, стремление объединиться в новых условиях проявили городские регенты и оркестровые музыканты, артисты оперной сцены и преподаватели музыки. Причем к совместной деятельности через газеты они приглашали не только коллег по цеху, но и музыкантов других специальностей, и даже любителей.
Возглавили народившиеся общества музыканты, которые, несмотря на разный стаж работы в городе, пользовались известностью и авторитетом как в профессиональной среде, так и у широкой публики. Пресса оперативно информировала об избрании председателями правлений новых обществ директора музыкального училища, пианиста Б.М. Лазарева, оперного и симфонического дирижера Н.Н. Алмазова, регентов М.В. Баталова и М.Е. Кускова, музыканта оркестра П.Д. Краскина.
Повод рассказать о некоторых из них более подробно еще представится.
Преодолев организационный этап (кроме агитационной кампании он включал разработку и принятие собственного устава), музыкальные общества в дальнейшем проявляли себя по-разному. Объединения учителей пения, музыкальных и сценических деятелей заметного следа в культурной жизни города не оставили. Их деятельность сошла на нет после единственного концерта, устроенного в ознаменование создания своего общества.
В числе более жизнестойких оказались Екатеринбургское отделение Всероссийского союза оркестрантов и Первое уральское музыкально-певческое общество.
Местное отделение Союза оркестрантов было создано в июне 1917 года и менее чем через месяц, как было сказано выше, уже участвовало в организации концерта в Новом городском театре.
Председателем правления объединения был избран гобоист Павел Данилович Краскин. Биографические сведения о нем крайне скудны. По одним данным, он учился в Киеве, по другим — в Саратове. Доподлинно известно, что к моменту избрания на ответственный пост Павел Данилович имел солидный стаж службы в различных (в том числе екатеринбургских) оркестрах. Не понаслышке знавший о непростых условиях труда оркестровых музыкантов, он, несомненно, был сторонником мер, направленных на противодействие произволу господ антрепренеров и прочих предпринимателей от искусства.
Переход власти в городе вначале к Совету, затем к восстановленной при белых Думе, судя по всему, не стал препятствием для выполнения Союзом оркестрантов взятых на себя обязательств. Среди наиболее заметных начинаний, предпринятых объединением в течение 1918 года, отметим симфонический концерт, проведенный в марте в зале музыкального училища (бывшем Концертном зале И.З. Маклецкого). Перед публикой выступил коллектив из сорока человек, исполнивший Первую симфонию В.С. Калинникова. За дирижерским пультом стоял выпускник Петербургской консерватории, скрипач Борис Яковлевич Виткин. Он же возглавлял оркестр (более скромный по составу), сформированный объединением для летнего сезона в Харитоновском саду. А в середине ноября собранные Союзом оркестрантов артисты и музыканты представили на сцене Нового городского театра оперу Ш. Гуно «Фауст» (значение этой инициативы будет понятнее, если вспомнить, что из-за трудностей военного времени регулярные оперные спектакли в начавшемся сезоне в театре вообще не проводились).
Правление Союза оркестрантов энергично взялось и за решение профсоюзных задач. Успехи на этом направлении деятельности засвидетельствовал М.Е. Кусков, посвятивший новым музыкальным обществам специальный раздел в своей обзорной статье, написанной по итогам 1917 года2. Примечательно, что именно Союзу оркестрантов, с момента создания которого не прошло и полгода, критик отдал пальму первенства в делах, связанных с защитой профессиональных прав, нормированием труда и заработной платы своих членов, где бы они ни служили — в театре, клубе или ресторане. Организация концертов и спектаклей, кстати, тоже являлась одним из способов поддержки музыкантов. Союз оркестрантов таким образом обеспечивал их — пусть и временно — работой и гарантированным вознаграждением. Кроме этого сборы от продажи билетов позволяли пополнять фонд помощи безработным.
На достижение этой же цели была направлена последняя известная инициатива объединения. По примеру прошедшего года правлению Союза оркестрантов удалось сформировать оркестр для выступлений в Харитоновском саду и летом 1919 года.
Похожий путь был пройден Первым уральским музыкально-певческим обществом, с которым Союз оркестрантов не раз выступал соорганизатором концертов.
Первые страницы в биографию этого объединения были вписаны еще до Февральской революции. Будущее общество начало создаваться как церковно-певческое под эгидой епископа Екатеринбургского и Ирбитского Серафима.
В обсуждении вопросов, связанных с учреждением церковно-певческого общества, в конце 1916 — начале 1917 года участвовали видные деятели епархии и музыканты города — протоиерей М.С. Сушков, священники Н.А. Дягилев и А.А. Игнатьев, регенты Н.П. Долгушин, А.Е. Старков и Ф.С. Узких. Из их числа была избрана комиссия для разработки устава. И тогда же у будущего общества появились первые кандидаты для вступления в его ряды — более сорока человек3.
На организационном этапе создания общества активную роль сыграл священник Алексей Алексеевич Игнатьев, переведенный в 1916 году в Екатеринбург на должность законоучителя мужской гимназии. Человек в городе и в епархии новый, он обладал богатым регентским опытом, приобретенным за годы предшествующей службы. Немалые заслуги он имел и как ученый — магистр богословия, автор трудов по истории русского церковного пения. Кроме этого Игнатьев был близко знаком со спецификой деятельности церковно-певческого общества, поскольку до переезда в Екатеринбург возглавлял подобное объединение в Вятке. Неудивительно поэтому, что устав Вятского церковно-певческого общества стал образцом аналогичного документа, который создавался комиссией в Екатеринбурге. Игнатьев и в дальнейшем не прерывал связи с единомышленниками. Он сотрудничал с обществом, возникшим при его участии, в качестве лектора.
Первым значительным проектом, в реализацию которого включилось певческое общество, стал концерт, организованный в пользу политзаключенных, освобожденных после Февральской революции Временным правительством. Концерт состоялся 3 апреля 1917 года (на следующий день его программа была повторена) и собрал на сцене Нового городского театра многочисленные творческие силы города. Певческое общество в программе концерта представлял сводный хор (дирижер М.Е. Кусков), исполнивший Реквием («Не плачьте над трупами павших борцов») М.В. Анцева на слова Л.И. Пальмина.
Дебютировав как певческое, общество вскоре обрело свое окончательное название. Со второй половины апреля 1917 года в анонсах концертов и в рецензиях оно именовалось уже Первым уральским музыкально-певческим обществом. По-видимому, это название должно было в большей степени соответствовать внеепархиальному статусу общества, избранному направлению и предполагаемым масштабам деятельности в новых социокультурных реалиях.
Судя по содержанию статьи4, опубликованной в те же дни Кусковым, в планы общества входили: создание на Урале сети местных отделений, организация хоров, устройство в городах, селах и заводах «разумных развлечений» (концертов). Важным направлением деятельности признавалось участие в обеспечении хоровых коллективов региона регентскими кадрами. При этом, став независимым от епархии, музыкально-певческое общество не планировало исключить из сферы своих интересов область церковного хорового пения. В статье Кускова особо подчеркивалось значение организации подготовки руководителей хоров не только для Народных домов и школ, но и для церковных приходов. Потребность в таких специалистах, как считал критик, с годами будет непременно расти.
Добавим также, что в своей деятельности общество опиралось на кадры певчих екатеринбургских церквей, объединяя их для концертных выступлений в сводный хор, численность которого достигала ста — ста пятидесяти человек.
Михаил Ефимович Кусков, упоминавшийся уже как хоровой дирижер и критик, — личность неординарная. Как удалось выяснить, в той или иной степени он был причастен к судьбам трех новых для города музыкальных обществ. При его содействии создавались местные отделения Союза учителей пения и Союза оркестрантов. Под его же руководством сделало первые практические шаги преображенное после Февральской революции музыкально-певческое общество. С апреля 1917 года и, видимо, до начала 1918 года Михаил Ефимович занимал пост председателя правления этого объединения. Затем перешел на службу в комиссариат народного просвещения, созданный в городе. Должность заведующего театральным отделом комиссариата принесла ему недобрую славу. Обретенные полномочия, возможно, и впрямь пробудили не лучшие свойства его натуры и позволили стать тем «генералом от оперы», портрет которого позднее растиражировала «белая» пресса.
Между тем в прежние годы авторитет Кускова как регента и педагога не подвергался сомнению. Выпускник Томского музыкального училища, он обосновался в Екатеринбурге в начале 1910-х годов. Возглавлял хор Екатерининского собора, преподавал в частной гимназии и в музыкальном училище. О хоровых коллективах — церковных и светских, — выступавших под его управлением, отзывались всегда похвально. Примеров таких отзывов на страницах городской прессы немало, но цитировать их уместнее в специальных музыковедческих работах. Упомянем лишь об одном весьма примечательном эпизоде из регентской биографии Кускова. Речь идет о панихиде, отслуженной в Екатерининском соборе в апреле 1915 года, на девятый день после кончины А.Н. Скрябина. Как известно, творчество композитора не пользовалось единодушным признанием современников. Неудивительно поэтому, что и в Екатеринбурге заупокойная служба собрала в храме немногих. И лишь единицы среди них представляли круг профессиональных музыкантов города. В их числе был Кусков — в качестве регента соборного хора, пение которого и на этот раз удостоили лестного отзыва5.
Несколько слов нужно сказать еще о сотрудничестве Кускова в городских периодических изданиях. Это сотрудничество было непродолжительным, но довольно плодотворным. Кусков писал критические и публицистические статьи, нередко под псевдонимами «Ми диез», «Дон-Диезо» или «М.К.». Большая часть его статей появилась на страницах прессы в 1916–1918 годах. Ссылки на эти газетные публикации можно встретить в работах музыковедов и в наши дни.
Музыкально-певческое общество, созданное и начавшее свою деятельность при непосредственном участии Кускова, наиболее активно проявило себя в первой половине 1917 и во второй половине 1918 года. На счету общества были мероприятия, организованные собственными силами, а также в содружестве с другими объединениями.
Первый из названных периодов был отмечен двумя самостоятельными хоровыми концертами, состоявшимися в мае и июне 1917 года. Сборы от их проведения предназначались для пополнения собственных средств общества и оказания благотворительной помощи. В концертах исполнялась оратория Й. Гайдна «Семь слов Спасителя на кресте». Хором музыкально-певческого общества дирижировал Михаил Васильевич Баталов.
В Екатеринбурге этого музыканта знали уже около полутора десятка лет. Воспитанник петербургской Придворной певческой капеллы, он, как и Кусков, совмещал регентскую и преподавательскую работу. Особую известность ему принесла деятельность на посту регента архиерейских певчих. В годы, предшествовавшие началу Первой мировой войны, духовные концерты с участием этого коллектива всегда собирали небывалое число слушателей — до тысячи человек — и удостаивались высокой оценки критиков в прессе. Программы концертов свидетельствовали о широчайших репертуарных возможностях главного хора епархии. Архиерейским певчим была подвластна и русская духовная классика, и сочинения современников — А.А. Архангельского, А.Т. Гречанинова, А.Д. Кастальского, С.В. Рахманинова6.
Во главе хора музыкально-певческого общества Баталов выступал и позднее. Скорее всего, к нему же перешли функции руководителя объединения после того, как прежний председатель правления, Кусков, начал сотрудничать в советских органах власти.
В октябре 1918 года, уже при белых, музыкально-певческое общество через прессу известило о возобновлении своей деятельности. В ближайшие месяцы образованный обществом хор трижды выступал перед публикой: дал собственный концерт и принял участие в тематических программах, подготовленных для вечера славянского искусства и мемориального концерта, приуроченного к двадцать пятой годовщине со дня смерти П.И. Чайковского. О репертуаре коллектива сведений сохранилось немного. Известно, например, что в рамках проводившихся в ноябре 1918 года мероприятий, посвященных памяти П.И. Чайковского, этот хор исполнял в Новом городском театре легенду «Был у Христа младенца сад». В те же дни по инициативе общества хором Златоустовской церкви в этом храме была исполнена Литургия П.И. Чайковского. В обоих случаях хоровыми коллективами дирижировал Баталов.
С осени 1918 года установились партнерские отношения музыкально-певческого общества с Народным университетом. Если верить энциклопедической статье7, работу этого учреждения должен был прервать приход в город белых. В действительности этого не произошло. Народный университет продолжал осуществлять образовательную и просветительную деятельность в течение всего 1918/19 учебного года. Совместно с музыкально-певческим обществом университет принимал участие в подготовке и проведении вечера славянского искусства, состоявшегося в начале октября 1918 года в Новом городском театре. Перспективным направлением сотрудничества должно было стать намечавшееся открытие в университете музыкально-певческой секции. Этот проект, однако, осуществить полностью не удалось: в расписание занятий слушателей были включены только лекции по истории музыки, которые читал А.А. Игнатьев.
В феврале 1919 года музыкально-певческое общество почтило память Александра Дмитриевича Городцова. Известный всему Уралу хоровой деятель скончался в октябре 1918 года в Перми. В Екатеринбурге узнали об этом, вероятно, с большим опозданием. По заказу музыкально-певческого общества в память о А.Д. Городцове была отслужена панихида в Златоустовской церкви.
Данной инициативой, по всей видимости, была вписана финальная страница в биографию музыкально-певческого общества.
Задуманные с размахом, устремленные в будущее планы общества были реализованы лишь частично. Произошло это, безусловно, не по причине забвения членами объединения своих идеалов. Короткий исторический период существования этого и других обществ оказался наполненным событиями, которые отнюдь не благоприятствовали полномасштабному развертыванию просветительской работы.
После восстановления в Екатеринбурге советской власти деятельность ни Союза оркестрантов, ни музыкально-певческого общества не возобновлялась. Им на смену пришел небезызвестный Рабис — профсоюз работников искусств, созданный в городе в августе 1919 года. О его предшественниках забыли. Забыли надолго и явно незаслуженно.
1 С.В. [Виноградов С.В.]. Симфонический концерт // Уральская жизнь. 1917. 5 июля.
2 Кусков М. Обзор музык[альной] жизни Екатеринбурга за истек[ший] год // Уральская жизнь. 1918. 1 янв.
3 Из епархиальной жизни // Екатеринбургские епархиальные ведомости. 1917. № 4–5. Отд. неофиц. С. 38. Там же. 1917. № 10-11. Отд. неофиц. С. 97–99.
4 М.К. [Кусков М.Е.]. Организация музыкальных деятелей. 1 Уральское музыкально-певческое общество // Зауральский край. 1917. 17 апр.
5 [Местная хроника] Панихида по композиторе А.Н. Скрябине // Зауральский край. 1915. 25 апр.
6 Подробнее об этом см.: Беляев С. Архиерейский хор // Урал. 2005. № 10. С. 209– 210.
7 См.: Екатеринбург: Энциклопедия. Екатеринбург: Академкнига, 2002. С. 381–382.