Пространство (The Expanse), Канада, США, с 2015 г.
Опубликовано в журнале Урал, номер 4, 2021
Не волнуйтесь, не все пространство закрывает «Амазон», а только собственное детище — сериал «Пространство», о котором тут и пойдет речь. И даже сериал закрывает не прямо сейчас, а в будущем, надо полагать, году, поскольку наконец-то официально объявлено, что грядет шестой сезон, о чем я и сам догадался, посмотрев пятый (вышедший в конце 2020-го). А догадался не потому, что я такой умный (хотя и это тоже), и не потому что не обнаружил в конце пятого сезона достойного финала, а потому что поинтересовался литературным источником этой космической саги.
К счастью, такой источник есть. К счастью, потому что налицо у нас печальный пример «Темной материи» (Dark Matter, Канада) — сериала, созданного, как предупреждает «Википедия», на основе одноименных комиксов. И это заметно. Это очень заметно. Ведь главный порок комиксов (с моей старомодной точки зрения) и их главное достоинство (с точки зрения инфантильных американцев) — это полное отсутствие какой-либо логики. Комиксы создаются по системе «что хотим, то и сделаем». Надо нам, чтобы главная героиня выжила после того, как ее выкинули в космос без скафандра, значит, сделаем ее искусственной женщиной, продуктом нанотехнологии. Надо, чтобы самый добрый герой предал своих товарищей, только потому что ему сказали, что он — полицейский под прикрытием, притом что сам он этого не помнит, — и он предаст за милую душу, а потом, конечно, раскается и будет спасать… И так далее и тому подобное.
Но это комиксы. А у литературы свои законы, даже у литературы фантастической. И это обычно положительно сказывается на фильмах и сериалах, созданных на литературной основе. Писатели, как правило, заранее продумывают законы, по которым существуют сотворенные ими миры, и стараются их не нарушать. Вот и в «Пространстве» тоже (которое так и хочется называть «Экспансией» — потому что это название точнее отражает суть происходящего, да и просто интереснее, по-моему) привычное существование обитателей Земли («внутренников»), Марса («марсиан») и Пояса астероидов («астеров») нарушается явлением некой загадочной протомолекулы, что вполне «нормально» для фантастики, а далее мы наблюдаем разнообразные последствия этого явления.
Есть, правда, одно отступление чисто в духе комиксов: у вроде бы погибшей в самом начале Джульетты Андромеды Мао вдруг обнаруживается бездарная сестренка, которая начинает мстить Джеймсу (Джиму) Холдену, главному герою эпопеи, за убитого злодея-папашу и при этом обнаруживает какие-то сверхъестественные способности: хватает мужика раза в два крупнее ее и метелит в духе Терминатора, но потом нам объясняют, что есть там у них некие импланты, которые многократно усиливают физические и психические силы человека…
Полагаю, что в романе (романах) это было объяснено с самого начала, а киношники хотели, чтобы было интереснее, и объяснили все задним числом.
И тут мы поговорим о романах и сериалах, о королях и капусте… ну, в общем, немного о литературе, потому что мы все-таки литературный журнал, а не какой-нибудь «Советский экран»! Так вот, многие источники в интернете обычно ограничиваются тем, что сериал создан на основе фантастической Серии книг «Пространство» Джеймса Кори (James S. A. Corey). И это правда. То есть почти правда. Потому что писателя Джеймса Кори в природе не существует. А есть двое симпатичных американских ребят Даниэль Абрахам и Тай Френк, которые вполне себе нормально писали фантастику сами по себе, а потом объединились под псевдонимом Джеймс Кори… Тут я сказал себе: «Ага!» — и не поленился полазить по книгам и, как оказалось, не зря: именно под именем Кори (Corey) впервые появлялся главный герой главной эпопеи Роберта Желязны «Хроники Амбера» — Корвин. Ну, а Джеймсом братья по перу нарекли главного героя эпопеи: Джеймса Холдена. И притом: «Holden Caulfield’s my name….» — вы, конечно, догадались, откуда это. Ну конечно же: «Над пропастью по ржи». Обожаю такие литературные пересечения!
Но мы ведь хотели поболтать и о кино… Так вот, прикрываясь псевдонимом, наши братья-писатели проникли в сериал уже под собственными именами в качестве сценаристов, а сценаристов там аж 15!!! Наверное, мировой рекорд.
Но суть не в этом.
Главное, что всегда интересно (по крайней мере мне — интересно), каким образом литература преобразуется в кино, о чем я писал в прошлый раз на примере романа и сериала «Ход королевы», в девичестве The Queen’s Gambit. (Опять же кому интересно: уже появилась в продаже книга «Ход королевы» с фотографией героини сериала на обложке.) И тут я опять-таки не поленился (ну работящий я и любопытный, что тут поделаешь!) и нашел оригинал на языке оригинала (в переводе он тоже есть, кому интересно). И пришел в тихий ужас, потому что это точно «Новые хроники Амбера» (да простит меня Желязны за кощунство), это 9 (девять! а сколько было принцев? вот то-то же!) агромадных романов, прочесть все которые я планирую, но в силах своих не уверен и прочитал лишь начало первого романа Leviathan Wakes («Пробуждение Левиафана»), чего для моих исследовательских целей вполне хватило.
Так вот, авторы-сценаристы действуют (судя по началу) в точности как создатели «Королевы» — весьма точно экранизируют книгу (книги) в главном, позволяя себе небольшие, но весьма полезные для драматизма отступления. Скажем, в романе погибшая в самом начале любовница Холдена была эфиопка, а в кино — очень даже симпатичная блондиночка, которую мне лично было очень жалко. Далее: получив сигнал бедствия, капитан и весь экипаж ледовоза (а именно лед и возил данный грузовой корабль), кроме блондиночки, дружно отказываются идти на помощь, но кто-то сообщает о сигнале начальству и им приказывают идти на помощь. В результате все, кроме экипажа шаттла, погибают. Разумеется спасшиеся винят во всем блондиночку, и только Холден знает, что это он настучал после того, как услышал просьбы о помощи той самой Джульетты Мао… Знает, но молчит примерно три сезона, но потом все же признается.
Это в кино. А в романе никакого драматизма не было: услышав SOS, капитан приказывает лететь спасать — и они летят. Ну и погибают, конечно, но не грузят при этом совесть главного героя.
На этом мы пока прекратим сравнивать романы с сериалом, поскольку дальше я еще не читал, и поговорим собственно о сериале.
Я только доскажу, как я догадался о шестом сезоне. Дело в том, что, как я понял из «Википедии», кроме Марса и Пояса появляется некая Лаконийская империя, с которой связаны сюжеты седьмого, восьмого и девятого романов эпопеи, а в сериале эта злобная империя только возникает в последней серии пятого сезона. Так что без шестого сезона никуда.
А теперь все же вернемся к тому, что уже есть.
Прежде всего отмечу, что неоднократные попытки посмотреть «Пространство» я предпринимал с самого 2015 года, но каждый раз после первой серии первого сезона бросал. Как-то не захватывала история сыщика-астера и его молодого напарника родом с Земли. Как-то уже очень традиционно-американски-детективно, поднадоели, честно говоря, эти напарники, будь то «Смертельно оружие», «Зверь», «Касл» и иже с ними. Но поставив себе задачу посмотреть, чтобы написать, претерпел и под конец даже втянулся и начал получать удовольствие. Несмотря на кое-какие «но».
И самое печальное (для меня) «но» заключается в безликости главных героев. Стоит отвернуться от экрана, как тут же забываешь их лица.
Ну, не впечатляют сыгравшие их актеры, и все тут!
Вот в охаянной мною «Темной материи» буквально все герои (и актеры, соответственно) оригинальны и харизматичны, их лица я без всякого труда даже сейчас могу вспомнить (хотя тоже ведь не звезды первой величины, но тем не менее), а из «Пространства» могу отметить лишь того самого полицейского-астера (Томас Джейн) и Генсека ООН — Шоре Агдашлу.
И вот ведь что забавно: кто-то из простых зрителей сериала (не критиков) именно их обругал: ее назвал индийской танцовщицей стриптиза (притом что она из Ирана), а его — сыщиком с казацким чубом…
Еще, увы, не могу не обругать творцов сериала за явный прокол, связанный с той самой мстительной сестрицей. Она как-то ухитряется взорвать один из кораблей ООН и притом сама не погибнуть. Да, конечно, там время от времени болтаются между кораблями шаттлы, но я совершенно не могу поверить в то, что ради какой-то мелкой поломки с одного корабля на другой будут посылать бригаду электриков — словно дежурных сантехников из ЖЭКа. Что там — своих не хватает? Ерунда, по-моему, из серии комиксов: надо было подставить Холдена, вот и сочинили такой нелепый ход.
Не очень впечатляет и затянутая, чуть ли не во весь сезон, эпопея на вновь открытой планете. То ли погибший, то ли не погибший на Венере Миллер (тот сыщик-астер) является Холдену и заставляет его проделывать всякие штуки, смысла которых сам не понимает, и Холден покорно проделывает, хотя прекрасно видит, насколько это опасно.
И весьма надуманной показалась вся история новой возлюбленной Холдена Наоми Нагаты (как раз смахивающей на эфиопку), ее бывшего то ли мужа, то ли любовника, ставшего главным злодеем Вселенной, их сына, ставшего злодеем помельче (видимо, оставляют ему шанс исправиться). Особенно, когда она вынуждена перепрыгнуть с одного корабля на другой без скафандра. Корабль должен был стать ловушкой для Холдена, в это я могу поверить, но зачем с этого корабля было убирать все скафандры, все баллоны с кислородом? Никто же не планировал, что Наоми туда запрыгнет в последний момент… Для драматизма, видимо, исключительно драматизма для.
Однако пора подводить итоги. При всех недостатках (которые, возможно, недостатки только для меня), сериал весьма прилично сделан, сюжет динамичен, картинки Космоса — просто отличные, и кто любит Космос так, как люблю его я, сидите и смотрите, и не вставайте с дивана, пока не посмотрите все шесть сезонов, а в ожидании шестого сезона почитайте книги братьев по разуму Даниэля и Тая — и да пребудет с вами Сила…