Фрагменты хроники
Опубликовано в журнале Урал, номер 1, 2021
Сергей Беляев — искусствовед, автор книг, учебников, статей, посвященных истории культуры Урала. Постоянный автор журнала «Урал».
Вместо введения
Верх-Исетский народный дом — официальное название одного из екатеринбургских театров, открывшего свои двери для публики сто двадцать лет назад, в октябре 1900 года. Горожане для краткости предпочитали называть его иначе — Верх-Исетским театром или Народным домом. В советские годы вместе с новым названием — Пролетарский театр — вошел в обиход и его бытовой вариант: Пролетарка.
Нынешнему поколению екатеринбуржцев не довелось воочию увидеть это приземистое деревянное здание. В отличие от стоящих и поныне исторических объектов — таких, как Канцелярия горного правления, Общественное собрание, Казанцевский театр или Библиотека С.А. Тихоцкой, — здание Верх-Исетского народного дома не сохранилось. Его разобрали в начале 1930 года. Время уберегло творение архитектора Ю.О. Дютеля от пожаров, часто уничтожавших дотла подобные сооружения. Но не смогло оградить от естественного обветшания. Представить, где именно на теперешней площади Уральских коммунаров находилось здание Народного дома, можно разве что с помощью карты города начала прошлого столетия.
Изначально ориентированный на обслуживание вполне определенного социального слоя жителей — публики из «народа» — Верх-Исетский народный дом довольно скоро стал, по сути, общедоступным. Его зрительская аудитория мало чем отличалась от посетителей спектаклей в Городском театре (заметим, что в прессе начала ХХ века коммерциализация учреждения, предназначенного для «народа», оценивалась отнюдь не положительно). Похожей была и репертуарная афиша обоих театров: те же драма, опера, оперетта, концерты. Более того, на двух сценах нередко попеременно играли артисты одной труппы. Позднее в Народный дом вообще переместился центр театральной жизни города. Это произошло в 1909 году, когда Городской театр был переоборудован под синематограф, а строительство Нового городского театра (нынешнего оперного) еще даже не началось.
История Верх-Исетского народного дома, как видим, была хоть и недолгой, но весьма насыщенной событиями. Рассказ о некоторых из них — безусловно, чем-то примечательных — ждет читателей впереди. Добавлю только, что фактической основой выстроенных в хронологический ряд зарисовок стали заметки свидетелей тех событий — хроникеров и рецензентов старых екатеринбургских газет.
За три года до открытия
Устройство так называемых разумных народных развлечений было «сверху» вменено в обязанность Попечительствам о народной трезвости. Сеть этих учреждений, финансируемых казной, начала создаваться во всех губерниях страны с середины 1890-х годов. Цель преследовалась благая — отвлечение населения от пьянства. Средства, рекомендуемые для этого, — открытие чайных, устройство народных чтений, театральных представлений, концертов. Подразумевалось, что эти же средства сыграют и просветительскую роль.
Екатеринбургский уездный комитет Попечительства о народной трезвости с первых шагов своей деятельности столкнулся с проблемой, общей для всех — даже столичного — отделений. В городе не оказалось подходящего помещения, способного вместить значительное число зрителей из «простого народа». Для строительства собственного специального здания требовались не только средства (под такие проекты казна их выделяла), но и — главное — время.
Пока длились согласования и велись подготовительные работы, уездный комитет Попечительства не пребывал в бездействии. Спешным порядком под зрительный зал с обширной сценой был приспособлен манеж, располагавшийся на Сенной площади1. К рождественским праздникам 1896 года все приготовления были завершены. 26 декабря при большом стечении «простого люда» состоялся первый народный спектакль. Играли, как и позднее, местные любители. Занавес и кое-какие декорации для спектаклей во временное пользование Попечительству уступили известные горожане — А.М. Симонов и Д.Н. Искаков. В течение сезона, продолжавшегося, как было принято в то время, до Великого поста, зрителям показали четырнадцать спектаклей, преимущественно пьесы А.Н. Островского и И.В. Шпажинского. При этом программы вечеров включали и хоровые концерты, следовавшие за драматическими представлениями. А в антрактах для публики играл военный духовой оркестр.
Новизна предприятия и низкая цена на билеты (от семи копеек) сделали свое дело. Зал манежа, вмещавший до тысячи человек, неизменно переполнялся.
Однако на пути организаторов успешного начинания неожиданно возникло серьезное препятствие. Ведомство, в ведении которого находился манеж, отказалось уступить его Попечительству на новый срок, сославшись на ветхость строения.
Выход был все же найден. Сцену оборудовали в Верх-Исетской чайной. И именно там, пока велось строительство Народного дома, по воскресеньям давались любительские спектакли. Нашлось место и для так называемых народных чтений (подробнее об этом виде «разумных развлечений» еще будет сказано). Специально для их проведения в центральной части города под зрительный зал было приспособлено помещение гранильной фабрики.
Несмотря на обилие театральных событий (в Городском театре ежегодно работали профессиональные труппы), спектакли, организуемые уездным комитетом Попечительства в чайной, пресса не игнорировала. Но отзывалась о них, мягко говоря, весьма сдержанно. Так, будущий редактор-издатель сатирического журнала «Гном», а пока начинающий журналист и актер-любитель Василий Мутных писал о засилье «легких» пьес в репертуаре самодеятельных артистов, сетовал на отсутствие у них квалифицированного руководителя. Тем не менее, по его же словам, не избалованные театральными зрелищами жители Верх-Исетского завода2 посещали спектакли охотно. По воскресеньям в чайной недостатка в зрителях не было3.
Первый сезон
Строительство Верх-Исетского народного дома растянулось почти на три года. За это время в Екатеринбургском уездном комитете Попечительства о народной трезвости сменились три председателя — И.Л. Блок, Г.Г. Казанцев, Д.М. Веселов. Главной заботой каждого из них оставался Народный дом. Львиную долю расходов на его сооружение взял на себя губернский комитет Попечительства, часть средств выделило Верх-Исетское заводоуправление. Не обошлось и без помощи добровольных жертвователей. На завершающем этапе работ на выручку Попечительству пришло одно из акционерных обществ, свою лепту внес также представитель известной семьи предпринимателей Иван Альфонсович Поклевский-Козелл. И все же с некоторыми строительными работами пришлось повременить. Главный фасад здания, фойе и зрительный зал (к открытию там не удалось обустроить ложи) обрели окончательный вид только к началу второго сезона.
Долгожданное открытие Народного дома состоялось 8 октября 1900 года. Новенький зал, рассчитанный более чем на тысячу человек, после полудня собрал первых зрителей. На торжество прибыл из Перми губернатор, генерал-лейтенант от артиллерии Дмитрий Гаврилович Арсеньев. Своим присутствием он подчеркнул значимость события не только для города, но и для всей губернии. Губернатора сопровождали городской голова Г.Г. Казанцев, главный начальник Уральских горных заводов П.П. Боклевский, председатель Екатеринбургского окружного суда барон А.А. Медем и другие официальные лица. После молебствия и приличествующей случаю речи председателя уездного комитета Попечительства Д.М. Веселова собравшиеся стали свидетелями главной части программы — народного чтения. А завершил торжество оркестр под управлением О.О. Кирхгофа.
На следующий день, 9 октября, открылся первый в истории Народного дома театральный сезон. Труппа драматических артистов под управлением Ефима Васильевича Любова выбрала для этого знаменательного случая комедию А.Н. Островского «Бедность не порок». Вскоре эти же артисты начали давать представления на второй сцене — в Городском театре. За весь первый сезон труппа Е.В. Любова показала около семидесяти спектаклей, настолько расположив к себе и публику, и прессу, и руководство уездного комитета Попечительства, что антрепренеру предоставили право в течение еще двух лет держать антрепризу в Народном доме.
По большому счету грех было жаловаться и на антрепренеров последующих сезонов. В репертуаре драматических трупп С.А. Трефилова, М.Т. Строева, А.А. Левицкого, О.П. Зарайской, Ф.Ф. Кирикова проверенные временем драмы, комедии и водевили соседствовали с современными пьесами. С.А. Трефилов, кроме прочего, включал в праздничный репертуар феерии, обозрения и мозаики, поражавшие грандиозностью и изобретательностью постановок. Признательность городских властей и руководства учебных заведений снискал антрепренер драматических и оперных трупп А.А. Левицкий. По его инициативе учащиеся и рабочие получали возможность бесплатно посещать специально назначаемые для них спектакли. Запоминающимися были оперные полусезоны 1909 и 1910 годов, проведенные в Народном доме А.Я. Альтшуллером. Хорошо знакомый публике как режиссер и певец, Александр Яковлевич впервые выступил тогда в городе в качестве антрепренера, заслужив на этом поприще лестный титул — «екатеринбургский Зимин». И уж если речь зашла об опере, то как не вспомнить редких гостей — итальянские труппы во главе с братьями Гонсалец, дважды выступавшие на сцене Народного дома. Спектакли, показанные итальянскими артистами (особенно первой труппой, приезжавшей в 1905 году), были настоящим подарком городским опероманам4.
Но вернемся к событиям первого сезона.
Кроме драматических спектаклей, посещаемых «обыкновенной публикой», специально для рабочей аудитории в Народном доме устраивались литературно-музыкальные концерты, получившие название народные чтения. Первое такое чтение, как мы помним, входило в программу торжественного открытия Народного дома. Обычным же временем устройства народных чтений были рождественская и масленичная недели. Уездный комитет Попечительства проводил их на двух площадках — в Народном доме и в помещении гранильной фабрики. Праздничной публике предлагались программы, составленные из чтения литературных сочинений и музыкальных номеров. Со сцены звучали повести и рассказы Н.В. Гоголя, Ф.М. Достоевского, Л.Н. Толстого, Д.Н. Мамина-Сибиряка и других русских писателей. В качестве чтецов выступали преподаватели классической гимназии и Алексеевского реального училища. Неизменным участником музыкальных отделений чтений был созданный под эгидой Попечительства хор, приглашались также любительские оркестры и гармонисты. Кроме этого зрители получали возможность познакомиться с техническими новинками. Именно на народных чтениях начала 1900-х годов многие впервые услышали голоса певцов, записанные на граммофонные пластинки, увидели живую фотографию — так называли в то время синематограф.
За три десятилетия сцена Народного дома повидала немало гастролеров — знаменитых артистов и оперных певцов, известных коллективов и дебютантов. Первый сезон был еще не так богат, как последующие. Осенью 1900 года в Народном доме состоялся концерт клоуна и дрессировщика Анатолия Дурова, а в январе следующего года здесь выступила Н.Д. Агренева-Славянская со своей хоровой капеллой и великорусским оркестром. Позднее, в начале лета, в Народном доме побывал и ее знаменитый отец — А.Д. Агренев-Славянский, приезжавший в город тоже вместе с капеллой.
Помогло ли всё это Попечительству хоть на шаг приблизиться к достижению своей главной цели, неизвестно. О сокращении количества завсегдатаев кабаков газеты не писали. Зато отмечали другие любопытные факты. С появлением в городе Народного дома заметно меньше стало посетителей балаганов и других увеселений, традиционно возводимых зимой на городском пруду. Потеряла часть публики даже оперетта в Городском театре. Солидной труппе, в составе которой в сезоне 1901/02 годов выступала опереточная звезда Раиса Раисова, пришлось довольствоваться только скромными сборами со своих спектаклей.
Гоголевские торжества
Февральские торжества 1902 года, посвященные памяти Н.В. Гоголя (к пятидесятой годовщине со дня его смерти), вошли в историю Екатеринбурга как одни из наиболее запоминающихся.
Юбилейные даты, связанные с именами русских писателей, отмечались в городе и раньше. Современники могли бы назвать празднества, приуроченные к столетию со дня рождения А.С. Пушкина. Безусловно, они не забыли бы упомянуть чествования памяти В.Г. Белинского и Ф.М. Решетникова, состоявшиеся в 1898 и в 1901 годах соответственно. Театралы со стажем, вероятно, припомнили бы и более ранние события. Например, театральный вечер, устроенный в апреле 1886 года в честь пятидесятилетия со дня первой постановки на русской сцене бессмертного «Ревизора».
Торжества, состоявшиеся в феврале 1902 года, не только не уступали предыдущим, но кое в чем даже превзошли иные из них.
В гоголевские дни, с 20 по 22 февраля, произведения писателя можно было услышать повсюду: в актовых залах учебных заведений, в клубах, на гранильной фабрике. Их читали в разных аудиториях гимназисты, реалисты и опытные чтецы. Общество любителей изящных искусств посвятило памятной дате специальное заседание, своего рода научную конференцию. Перед членами объединения и гостями, собравшимися в зале Благородного собрания, с докладами о творчестве Н.В. Гоголя выступили председатель общества В.Н. Мамин и преподаватели словесности В.М. Гаврилов и А.И. Истомин.
Центром торжеств был в те дни Верх-Исетский народный дом. Подготовка главного мероприятия, которое должно было состояться в его стенах, началась задолго до намеченной даты. За ходом приготовлений внимательно следила городская пресса. В газете «Уральская жизнь» даже появилась рубрика «К чествованию Н.В. Гоголя».
Подробно анонсированная программа театрального представления обещала много интересного. Увидеть и оценить ее смогли первые зрители, пришедшие в Народный дом 21 февраля.
В театральном представлении, задуманном с размахом, сменяли друг друга образцы произведений разных сценических жанров — знакомых нам и ныне почти забытых. Отрывки из драматических спектаклей чередовались с оперными фрагментами. Отдельные сцены из спектаклей «Мертвые души» и «Ревизор» показали артисты труппы Е.В. Любова, а сцены из опер П.И. Чайковского и Н.А. Римского-Корсакова, написанных на гоголевские сюжеты, исполнили любители — солисты, хор и оркестр Екатеринбургского музыкального кружка. Ученики школы танцев балетмейстера Э.Ф. Галецкого представили балет «Заколдованное место». Не обошлось, конечно, и без забытых сейчас, но популярных в те годы живых картин. Их поставили художники города с участием любителей. Персонажами трех картин были герои повестей «Майская ночь» и «Тарас Бульба». В четвертой картине перед публикой предстал сам Н.В. Гоголь, читающий друзьям свое новое сочинение.
Данью традиции тех лет явился финал программы — так называемый апофеоз. К бюсту Н.В. Гоголя, окруженному героями произведений писателя (это были, разумеется, артисты), возложили венки представители учреждений и общественных объединений города.
Утром после премьеры представление показали вновь для ученической аудитории, а вечером — с несколько измененной программой — для зрителей из «народа».
Надо признать, что организаторам столь масштабного театрального зрелища удалось реализовать непростой замысел: показать сюжеты произведений Н.В. Гоголя, воплощенные на сцене средствами разных видов искусства. Отметим и редкую возможность, предоставленную публике: увидеть в одной программе едва ли не все творческие силы тогдашнего Екатеринбурга.
Последняя встреча
с легендарным артистом
На заседании Городского совета, состоявшемся 6 ноября 1919 года, было объявлено о массовом переименовании улиц, площадей, общественных зданий и садов города. Верх-Исетский народный дом получил название Пролетарский театр. С тех пор он стал «ареной пролетарского творчества»: на его сцене играли клубные, красноармейские или — реже — профессиональные театральные коллективы.
Летом 1925 года газеты сообщили о том, что предстоящий сезон в Пролетарском театре будет драматическим5. Как в добрые старые времена, ожидались спектакли с участием сборной труппы во главе с опытным режиссером. Окружной отдел народного образования, в ведении которого находился в то время театр (он и назывался поэтому Пролетарским драматическим театром ОкрОНО), обещал собрать к осени крупные актерские силы из столичных и провинциальных театров. Предполагалось также, что для зрителей будут введены абонементы.
В числе артистов труппы, список которых накануне сезона появился в газетах, был указан Петр Петрович Медведев (как выяснилось сейчас, встреча с ним стала для публики города последней). Молодому поколению советских журналистов он, скорее всего, был незнаком. Только этим, по-видимому, можно объяснить то, что в газетных анонсах не было сказано ни слова о заслугах артиста, являвшегося одной из легендарных фигур в истории екатеринбургского театра.
Петр Петрович принадлежал к известной в России театральной семье. Имя его отца — антрепренера Петра Михайловича Медведева — когда-то знали повсюду. Для многих провинциальных городов медведевские антрепризы были золотым веком местного театра. Список таких городов можно было бы составить по адресам отправителей многочисленных телеграмм, полученных П.М. Медведевым в день своего пятидесятилетнего юбилея театральной деятельности. От имени екатеринбуржцев юбиляра поздравил тогда городской голова И.К. Анфиногенов.
С драматической труппой отца Петр Петрович впервые побывал в Екатеринбурге еще в 1878 году. Позднее он взял в свом руки театральное дело в городе: с 1886 года как ответственный распорядитель отцовской труппы, а с 1891 года — как антрепренер. В течение одиннадцати сезонов он привозил в Екатеринбург то драму, то оперетту. Причем именно его артисты убедили местных скептиков в том, что оперетта — не пошлый балаган, а художественное явление, достойно занимающее место в ряду других сценических жанров. Участию антрепренера были обязаны и местные драматурги. В исполнении его трупп впервые увидели свои пьесы на сцене Городского театра П.Н. Галин, Г.Г. Казанцев, Д.Н. Мамин-Сибиряк. Благодаря П.П. Медведеву, второй раз в истории города сезон 1896/97 годов был полностью отдан опере (первый такой же сезон 1879/80 годов прошел под руководством Медведева-старшего).
Без тени сомнения Медведеву-младшему в наши дни приписывают и антрепризы 1900-х годов в Верх-Исетском народном доме6. Но это была заслуга других антрепренеров. Петр Петрович, покинув Екатеринбург в 1898 году, появился здесь вновь только накануне Первой мировой войны. Финалом его антрепренерской деятельности в городе были драматические и оперные полусезоны 1917–1918 годов в Новом городском театре.
Екатеринбургские театралы помнили Петра Петровича и как актера. Еще в первый период своего антрепренерства он хоть и не часто, но регулярно появлялся на сцене, участвовал в том числе в премьерах пьес местных авторов. Театральные критики тех лет — П.Н. Галин, П.П. Баснин, Н.В. Остроумова — не выражали особых восторгов по поводу его игры, но в актерском таланте не отказывали. Для публики же он всегда оставался одним из любимцев.
В рецензиях более позднего времени и в мемуарах партнеров по сцене П.П. Медведев предстает маститым артистом. Свидетели его игры в зрелые годы были единодушны в высоком мнении об его актерском мастерстве. В качестве примера сошлемся на отзыв рецензента екатеринбургской газеты «Зауральский край» Вячеслава Чекина. В октябре 1917 года, после одного из спектаклей с участием П.П. Медведева, он писал: «Идеальное знание сцены, мягкий “диккенсовский” юмор, великолепно разработанная мимика, полное отсутствие бьющего на смех, грубого шаржа — вот неизменные, всё реже встречающиеся достоинства одного из “последних могикан” блестящей эпохи родного театра»7.
Таким же неувядающе талантливым П.П. Медведев предстал перед зрителями Пролетарского театра осенью 1925 года. Его последняя встреча с екатеринбургской (тогда свердловской) публикой была недолгой. Петр Петрович участвовал в спектаклях только в начале сезона. Но успел блеснуть в одной из своих лучших ролей: сыграл городничего в гоголевском «Ревизоре». Его партнерами были Г.А. Шебуев (Хлестаков), С.Ф. Волгина (Анна Андреевна), Е.В. Стрельская (Марья Антоновна), М.Ф. Добряков (Земляника) и А.В. Поляков (почтмейстер).
***
По окончании драматического сезона, весной и летом 1926 года, Пролетарский театр еще принимал гастролеров. В мае здесь пел Леонид Собинов (после большого перерыва — второй раз на этой сцене), в июне дал концерт баритон Сергей Мигай. Вслед за именитыми певцами на сцене театра выступили хоровая капелла М.Д. Агреневой-Славянской и труппа артистов оперетты, к разочарованию зрителей, весьма слабая.
Осенью 1926 года в театральном зале начали демонстрировать кинофильмы. У бывшего Верх-Исетского народного дома появилось новое, как оказалось, последнее название. Три года, вплоть до закрытия, он был известен как общедоступный кинотеатр «Пролетарский».
1 Сенная площадь — в настоящее время застроена. На ее территории находятся парк им. Павлика Морозова, здание телецентра и другие строения.
2 Верх-Исетский завод — металлургическое предприятие и одноименный поселок. В описываемое время поселок, находившийся в непосредственной близости от Екатеринбурга, не являлся его составной частью. Население около 12 тыс. человек. В 1920-е годы поселок был включен в состав города в качестве одного из административных районов.
3 Мутных В.С. Несколько слов по вопросу о необходимости разумных народных развлечений // Рудокоп. 1898. 28 янв.
4 Подробнее об этом см.: Беляев С. Итальянцы в Екатеринбурге // Урал. 2016. № 5. С.185–189.
5 Крапин. Зимний сезон в Пролетарском театре // Уральский рабочий. 1925. 23 авг.
6 См.: Екатеринбург: Энциклопедия. Екатеринбург: Академкнига, 2002. С. 381.
7 Ч-инъ В. [Чекин В.П.] Новый городской театр // Зауральский край. 1917. 8 окт.