Перевод Леонида Яковлева
Опубликовано в журнале СловоWord, номер 71, 2011
ЛИТЕРАТУРА И МУЗЫКА
Дэвид РЭНДОЛЬФ
Дирижер, педагог, радио– и телеведущий, писатель
1914 — 2010
Дэвид Рэндольф был видным деятелем в сообществе хоровой музыки Нью-Йорка в течение более чем 70 лет. Он был назначен дирижером Хора Санкт Сесилия в 1965 году. На протяжении десятилетий он сделал возможным для непрофессионалов исполнение на профессиональном уровне в таких знаменитых залах, как Карнеги-Холл, Эвери Фишер Холл Линкольн-центра, во многих других залах штата Нью-Йорк и помогал осваивать великие произведения хорового и оркестрового репертуара. Он просветил широкую публику благодаря своему умению представить основы музыки в терминах, понятных всем. Он был профессором музыки в нескольких университетах и делился своими знаниями по общенациональному и местному радио и телевидению.
Карьера Г-на Рэндольфа началась после окончания колледжа города Нью-Йорк, где он получил степень бакалавра музыки. Позднее он получил степень магистра искусств Преподавательского Колледжа в Колумбийском университете. В 2006 году он был удостоен двух почётных званий: доктора гуманитарных наук – от колледжа Святого Петра в Джерси-Сити и доктора изящных искусств – от колледжа Стейтен Айленда, университета города Нью-Йорка.
Среди его ранних достижений было формирование первого хора в 1940 году, когда он собрал хор из 24 певцов в своем жилом комплексе в деревне Никербокер. В 1943 году он основал группу-мадригал, из пяти голосов – «Певцы Рэндольфа», которая давала концерты в зале Таун-Холл, в Метрополитен-музее, в зале Рецитал Карнеги-Холла и многих других местах по всей Америке. «Певцы Рэндольфа» осуществили коммерческие записи и полное двухчасовое шоу в программе «Сегодня» на NBC в 1972 году. В 1948 году г-н Рэндольф женился на Милдред Гринберг – контральто этой группы. Они были женаты на протяжении 60 лет до её смерти в 2008 году. Милдред являлась исполнительным координатором хора Санкт Сесилия.
В 1955 году г-н Рэндольф становится соучредителем Хора Шедевров в Нью-Джерси. Хор начал с 28 певцов и в итоге вырос до 200 человек. Хор Шедевров стал хорошо известен благодаря своей концертной серии Генделевской Мессы, в каждый декабрь, в основном за счет интерпретации г-на Рэндольфа, которая стала его товарным знаком. Его выступления стали ежегодной традицией. На протяжении своей карьеры он провел 173 полных исполнений Мессы.
В 1991 году, в связи с его опытом как дирижера Мессы, г-н Рэндольф был почетным гостем на фестивале Генделя в Галле, Германия, месте рождения Генделя.
В дополнение к своей должности музыкального директора Хора Шедевров, г-н Рэндольф был назначен дирижером Объединенного Хорового Общества (Лонг Айленд, Нью-Йорк) в 1961 году. Он стал дирижером Хора Санкт Сесилия в 1965 году и дирижером Концертного и Камерного хоров Штатского Колледжа Монклейр в 1973 году. Под эгидой МидАмерика Продакшенс он дирижировал Филармоническим Оркестром в Барбикан Центре в Лондоне, исполнившим Реквием Брамса. Он также дирижировал исполнением мессы Гайдна «Лорд Нельсон» и «Глорией» Вивальди, гастролируя по всей Испании с Московским Оркестром Радио и Телевидения.
На протяжении многих лет г-н Рэндольф использовал свой опыт как педагог и преподаватель для расширения знаний своих учеников, певцов и широкой общественности. Он был профессором музыки в Колледже Штата Монклейр, Университете штата Нью-Йорк в Нью-Пaлтц и Фордэмском Университете. Он давал лекции в серии программ «В Основном Моцарт» в Нью-Йоркском университете в связи с концертами этой серии в Линкольн центре. Он читал лекции для Новой Школы социальных исследований, Школы Нью-Йоркского университета для Продолжающих Образование, Института Искусств и Наук Колумбийского Университета, Консерватории Музыки Вестчестера, Оберлин колледжа, Университет Ратджерса и др.
Он также читал лекции для Бетховенского Общества, Ай-Би-Эм, Гильдии Концертирующих Артистов, проводил серии лекций в Таун Холле, в Фонде Рокфеллера, в Купер Юнионе и других организациях, постоянно углубляя понимание великих произведений хорового и оркестрового репертуара. Кроме того он дал предконцертные лекции для Нью-Йоркской Филармонии, Кливлендского Оркестра, Общества Малых Оркестров и ряда других. Его выступления дарили аудитории краткие музыкальные демонстрации и пояснения в течение большей части его концертов. Запись «Руководство для Понимания Музыки» сделала доступным этот глубокий музыкальный анализ на международном уровне.
Г-н Рэндольф проводил один раз в год «семинары выходных дней» в продолжение десяти лет, где выбирались одиночные хоровые произведения для углубленного изучения, с финальной «распевкой» в конце занятий. В течение 30 лет, три-пять раз в год, он также проводил Выходные Хорового Пения, где певцы могли изучить хоровой репертуар в неофициальной обстановке, делать прочтение незнакомых, а также своих любимых избранных произведений.
2 июля 1946 года он начал серию еженедельных радиопередач под названием Музыка для Ценителя, позднее известных как Концерты Дэвида Рэндольфа, на общественной радиостанции города Нью-Йорка, WNYC. В своей четвертой передаче 23 июля 1946 года он представил тему «Юмор в Музыке», таким образом, «изобретя» тип радиоэфира, посвященного одной музыкальной теме, с комментариями. Позднее они были прослушаны на общенациональной сети 72-х станций Национальной Ассоциации Образовательного Телерадиовещания. Эти передачи выиграли четыре награды университета штата Огайо «Лучшие программы музыки и комментарии в стране» и были продолжены на протяжении 33 лет. Комментарии Рэндольфа вызвали интерес, и он получил приглашения от 23 издателей написать книгу. Его книга “Это Музыка”, опубликованная в 1964 году и переизданная несколько раз, была оценена в «Нью-Йорк Таймс», как «Одна из лучших года». Его запись “Инструменты Оркестра” объясняла звуки и роль каждого оркестрового инструмента, с музыкальными примерами из основного классического репертуара.
Г-н Рэндольф вел программы «Главные События Линкольн Центра», прослушиваемые еженедельно на радиостанции Классической Музыки WQXR, а также программу «Молодая Аудитория», серия из 39-ти передач телевизионной сети CBS. Он был постоянно приглашаемым музыкальным критиком на передачах WQXR «Первое Прослушивание».
Программа Образовательной Пропаганды Хора Санкт Сесилия позволяет молодым людям во всем городе Нью-Йорке посещать его концерты в Карнеги-Холл. Г-н Рэндольф придерживался традиции встреч с молодыми слушателями концерта за кулисами после выступления. В ходе этих сессий он стремился обеспечить глубинное проникновение в музыку, предоставлял участникам возможность дать свою оценку дирижеру и отвечал на их вопросы относительно прошедшего выступления и музыки.
На протяжении ряда лет 2766 участников посетили концерты Санкт Сесилия благодаря деятельности Образовательно-Пропагандистской программы. Во многих случаях г-н Рэндолф привлекал местные молодежные хоры выступать совместно с его хором в концертах.
В течение 13 лет г-н Рэндольф руководил хором Санкт Сесилия принося людям радость исполнением праздничных песен во время фестивалей Дерево Хоров в Саут Стрит Сиапорт в нижнем Манхэттене. Праздничные спектакли давались также в общественных клубах, домах престарелых и в других корпоративных и научных форумах.
Имя г-на Рэндольфа указано в сборниках «Кто есть Кто в Мире», «Кто есть Кто в Америке», в Международном Словаре Биографий и Международном сборнике «Кто есть Кто в Музыке».
Он был удостоен многочисленных наград. В 1982 году Колумбийский Университет назвал его одним из своих выдающихся выпускников. В 1996 году Колледж города Нью-Йорка наградил его медалью Харриса Таунсенда за выдающиеся заслуги перед городом. В мае 2000 года он был представлен к премии «Достижение Всей Жизни» на сцене Карнеги-Холл, компанией Мидамерика Продакшенс – одним из спонсоров хоровых концертов.
Долгая и выдающаяся карьера г-на Рэндольфа была одним из многих его достижений. Был бы он жив в декабре 2010 года и, продирижировав исполнением Рождественской Оратории Баха, он бы смог отметить, таким образом, пятидесятую годовщину своего дебюта в Карнеги-холл, который состоялся 10 декабря 1960 года, когда, по совпадению, он также представил исполнение Баховской Рождественской Оратории.
Г-н Рэндольф составлял часть небольшой, уважаемой группы, так как он был одним из старейших музыкантов, дирижировавших в Карнеги-Холле. В свои 95 лет г-н Рэндольф превзошел по возрасту множество дирижеров, включая Леопольда Стоковского и Артуро Тосканини, которым было 89 и 87, соответственно, на их последних выступлениях в Карнеги-Холл.
Концерт 10 декабря 2009 года, исполнение Большой Мессы в Си-минор Моцарта и Мессы в Си-бемоль Хаммеля были для г-н Рэндольфа 164-м и последним выступлением в Карнеги-Холл.
Сезон 2009-2010 г.г. был его 45-м годом в качестве дирижерa оркестра и хора Санкт Сесилия.
Из программы Карнеги-Холла
Апрель 2011
Перевод с английского Леонида Яковлева
Дэвид Рэндольф
Анданте для струнных
Это девятое исполнение произведения.
Не ищите в нем какой-либо истории, картины, стенаний над утраченной любовью, хвалебной песни природе, или философских размышлений о смысле жизни.
Если позволите привести цитату из моей книги «Это – Музыка», то: «Каждый раз, когда мы слушаем музыкальное произведение, мы вступаем в подразумеваемый контракт с композитором, в соответствии с чем, – мы согласны подвергать себя тому, что он должен сказать в рамках формализованной музыкальной системы, которая на самом деле является способом мышления, обращенного к себе самому».
Я также хотел бы отметить то, как различные части работы, от самых диссонансных до самых лирических, все – вырастают только из двух кратких мелодических фрагментов.
Любые чувства, которые вы можете испытывать, являются результатом того, что именно приносите вы на опыт прослушивания. Они зависят от индивидуальности каждого, которой он и является, как это и должно быть.
Примечания к программе концерта
Это большая честь – дирижировать на сегодняшнем вечере, отдавая дань памяти Дэвиду Рэндольфу, и работать с восхитительными певцами хора Санкт Сесилия. Памятные десятилетия службы Дэвида в качестве дирижера в Нью-Йорке и его работа как писателя и популяризатора в широком вещании потребуют лишь минимального введения для сегодняшней аудитории. Некоторые слушатели смогут также познакомиться с Д.Рэндольфом как композитором.
Несколько лет назад Дэвид попросил меня представить в Кантоне (штат Нью-Йорк) премьеру – несколько хоровых пьес a cappella, которые он написал в молодости. Когда я просмотрел эти пьесы, я был глубоко тронут. Хотя в своей собственной музыкальной программе Дэвид – так же, как Стравинский, Шёнберг и другие крупные мыслители в музыки 20-го века – отстаивает принцип музыкальной «непрозрачности», я не мог не почувствовать, что в его сочинениях есть нечто большее. Его композиции, как неизменно у большинства из тех композиторов, кто постиг трудное искусство передавать свои чувства, указывают на внутреннюю жизнь, внутреннюю психологию, внутренний мир человека.
На мой слух, лирические композиции молодого Дэвида обнаруживают огромную нежность, с оттенком печали, боли и даже моменты гнева на человеческую глупость, особенно войну. Его композиции были написаны в конце 1930-х, накануне Второй мировой войны, и я, вспоминая, думаю о том, как замечательно было всего несколько лет назад говорить об этом с самим композитором. Это было любопытное сжатие времени – одновременно беседовать в своем воображении и с молодым композитором, и с энергичным пожилым маэстро, признанным аудиторией. Я рад быть в этот вечер здесь, дирижируя этой трилогией музыкальных пьес – которые сами представляют прекрасный ассортимент света и тени – как салют незабвенному коллеге.
Марк Шапиро
Перевод с английского Леонида Яковлева