Г. А. Левинтон, «Статьи о поэзии русского авангарда»; Алексей Радов, «Год»
Опубликовано в журнале Дети Ра, номер 8, 2017
Г. А. Левинтон. Статьи о поэзии
русского авангарда
Slavica helsingiensia 51. helsinki, 2017
В книге известного филолога собраны его работы разных лет, а точнее сказать
— расследования подоснов поэзии, которую принято считать как
бы не имеющей основ. Г. А.Левинтон убедительно показывает, что есть не
только мотивы, но и реальные литературные или художественные (изобразительные)
факты, которые с большей или меньшей степенью вероятности могли появлиять на появление (и/или оказаться основой) того или
иного текста, вплоть до заумного. Г. А. Левинтон даже
подчеркивает, что в его задачу входит развенчать «иллюзию зауми», то есть
показать, что это не заумь на самом деле, а превращение неких вполне
«нормальных» текстов в… якобы заумные. Не вдаваясь
сейчас в обсуждение позиции исследователя, признательно отмечу глубокую
проработку текстов Хлебникова, Кручёных, Пастернака, Бенедикта Лившица. Особую
признательность следует выразить Г. А. Левинтону за представление и
комментирование текстов андерграундного поэта 30-х
годов прошлого столетия Александра (Алика) Ривина. Стихи А. Ривина, на мой
взгляд, серьезный аргумент продолжения в русской поэзии многообразной
авангардной линии (в случае Ривина футуристско-экспрессионистская
линия пересекается с сюрреалистической). Крайне
интересны и важны штрихи к биографии поэта, сохраненные современниками, в том
числе родителями Г. А. Левинтона (которые сохранили также и списки стихов
А.Ривина).
Хочется обратить внимание и на построение книги, в которой «заметки»
перемежаются архивными публикациями, имеют приложения, тема продолжается также
в рецензиях на близкие по проблематике книги коллег. Таким образом, перед нами
оказывается своего рода текстовое древо, коренящееся и ветвящееся.
Алексей Радов, «Год».
М.: «Пробел-2000», 2017
До выхода этой книги Алексей Радов заявил о себе двумя книгами — сборником
рассказов «Мертвый ноябрь» (М.: ОГИ, 2013) и романом «Вершители судеб» (М.,
2015). Рассказы, вошедшие в первую книгу, относятся совсем к раннему периоду, абсурдизм в них восходит в основном к обэриутству.
Во многих случаях здесь еще сохраняется последовательность повествования. Уже
ощущаются близкие по времени влияния, которые станут более явными в романе
«Вершители судеб» и неопределенной по жанру книге «Год». Конечно, первое, что
приходит на ум именно мне — это «Змеесос» Егора Радова. На мой взгляд, самый мощный постмодернистский
текст, появившийся практически параллельно с «Твин Пиксом»
Линча и еще до «Криминального чтива» Тарантино. Таким образом, как мне видится, Алексей Радов
выступает своего рода наследником определенного периода постмодерна и актором претворения и перетолкования
постмодерна в пост-пост, переходящий в нео—. В какое «нео-» — точно сказать
не могу даже я, который прошел сквозь «Год». Что же говорить про тех, кто не
прошел?! Этот текст потребует большего внимания, чем привычные и несколько
школярские упражнения некоторых знаменитых авторов. Дело в том, что текст здесь не только порождается, но и тут же уничтожается.
Можно даже рассматривать этот текст в качестве очень тонкой и острой пародии на
тексты, скажем, писателя С. и в некоторой степени на более остроумного писателя
П., а, возможно, на такого писателя, произведения которого мне неведомы. Исходя
из всего вышесказанного и еще не сказанного, можно предположить, что это один
из первых текстов постлитературы.
В общем: «Тебе на работу, мне — с небес», как говорит кто-то в главе 16,
которая называется «Не последняя», но за ней следуют выходные данные книги…