Опубликовано в журнале Дети Ра, номер 2, 2011
Штудии
Евгений СТЕПАНОВ
ДИСТИХ КАК СОВРЕМЕННЫЙ ЖАНР ПОЭЗИИ
А. П. Квятковский дает такое определение дистиху:
«ДИСТИХ (греч. δίστιχος — двустишие) в античной поэзии самостоятельное, законченное двустишие, выражающее оригинальную глубокую мысль». [1]
О. И. Федотов в своих фундаментальных исследованиях разделяет элегический дистих, газеллу, силлабические двоестрочия, александрийский стих. [2]
Элегический дистих — основа жанра; возник как жанрово-строфическое единство гекзаметра и пентаметра. В этом жанре писали Платон, Менандр, Архилох, Феогнид и другие классики античной литературы.
В России элегическим дистихом пользовались Александр Пушкин, Антон Дельвиг, Александр Радищев…
В ХХ веке имитировали элегический дистих Осип Мандельштам, Владислав Ходасевич, Саша Чёрный, Вячеслав Иванов…
Газелла — это стихотворение, состоящее из двустиший (бейтов), которые распадаются на рифмующиеся (или нерифмующиеся) полустишия. Как пишет О. И. Федотов, «обычно в первом двустишии рифмуются оба стиха, во всех последующих на эту же рифму откликаются только четные. В результате образуется моноримическая конструкция, перебиваемя холостыми стихами (АА ХА ХА ХА…)». [3]
Газелла — излюбленный жанр Омара Хайама, Рудаки, Саади, Низами, Хафиза и других классиков персидской поэзии.
В России газелла появилась в ХIХ веке, а стала популярной в начале ХХ века благодаря творчеству Валерия Брюсова, Вячеслава Иванова, Михаила Кузмина и других поэтов Серебряного века.
Силлабические двоестрочия в России прижились благодаря выдающемуся новатору и реформатору стиха Симеону Полоцкому.
Позднее их часто и успешно применял Антиох Кантемир.
Силлабические двоестрочия имеют немало общего со стихопрозой, отличаются от нее, прежде всего, отступом четных строк.
Как подчеркивает О. И. Федотов: «Двоестрочия маркировали не столько строфическое, сколько метрическое или даже структурное своеобразие поэтической речи». [4]
Особый разговор — александрийский стих.
А. П. Квятковский дает такую дефиницию:
«АЛЕКСАНДРИЙСКИЙ СТИХ — система двустиший, шестистопный ямб со смежными, рифмами. Свое название он получил, по одной версии, от древней поэмы об Александре Македонском, написанной этим размером, по другой версии — от имени школы поэтов в египетской Александрии, в среде которых шестистопный ямб был наиболее популярным метром стиха. Огромное развитие получил А. с. в поэзии Западной Европы, в особенности во Франции, где его называют alexandrin (александрина). В немецкой и английской поэзии А. с. встречается редко. В России А. с. был введен В. Тредиаковским и почти в течение столетия он был популярнейшим (после четырехстопного ямба) размером в русской поэзии. Он употреблялся в поэмах и трагедиях поэтов XVIII в. — М. Ломоносова, А. Сумарокова, М. Хераскова, В. Озерова, в торжественных лирических стихотворениях и т. д. Со второй половины XIX в. А. с. встречается изредка, а в XX в. почти вышел из употребления». [5]
Дистих (в широком понимании термина) может быть и частью стихотворения (строфой), а может быть законченным, цельным литературным произведением.
В данных заметках мы рассматриваем дистих, прежде всего, как самостоятельное и цельное художественное произведение.
Сейчас можно уверенно сказать: дистих пережил античную эпоху и перепрыгнул из нее в современную.
Замечательные дистихи оставили поэты ХХ века. Причем палитра выразительности двустиший максимально разнообразна: от философской лирики Анны Ахматовой (От других мне хвала — что зола. / От тебя и хула — похвала) [6] до иронических экзерсисов Олега Григорьева (Ревел человек в коляске. / Видно, хотел он ласки; / Застал я с ним жену раздету / И объявил ему вендетту». [7]
В русской поэзии ХХ — начала ХХI веков дистихи стали весьма распространены, причем, в самых различных вариациях. Печатаются силлаботонические дистихи, палиндромические, верлибрические, макаронические, танкетки (это особый жанр, о котором отдельный разговор) и т. д.
Профессор Юрий Орлицкий констатирует:
«…в последние годы все чаще используются строфические формы, ориентированные на восточную традицию: прежде всего, на японские трехстишия (хайку) и пятистишия (танка) и на персидские двустишия (бейты)…». [8]
В конце ХХ века — начале ХХI века дистих становится не только распространенным, но и абсолютно полноценным жанром поэзии. В малой форме лучшим поэтам удается создать богатый и неповторимый поэтический мир.
Дистихи пишут Александр Бубнов, Сергей Бирюков, Максим Бородин, Алексей Верницкий, Наталья Выборная, Татьяна Грауз, Борис Гринберг, Николай Грицанчук, Алексей Долгов, Георгий Жердев, Евгений Заугаров, Елена Кацюба, Александр Корамыслов, Кирилл Ковальджи, Света Литвак, Фёдор Мальцев, Сергей Мнацаканян, Владимир Монахов, Александр Переверзин, Илья Фаликов, Герман Лукомников, Ниджат Мамедов, Арсен Мирзаев, Константин Кедров, Михаил Малов, Валерий Лобанов, Ольга Логош, Александр Макаров-Кротков, Наталия Лихтенфельд, Александр Очеретянский, Олег Шимаров, Елена Часовских, Алексей Шепелев, Евгений В. Харитоновъ, Элана и многие другие.
Замечательные двустишия оставили Владимир Бурич, Валерий Прокошин, Руслан Элинин.
Двустишия позволяют адекватно представить идиостиль поэта, его неповторимую манеру письма.
Глобальность и философичность мышления, раздумья об историческом пути страны и, вместе с тем, ироничность, игра слов свойственны Константину Кедрову. Эти черты видны в его силлаботоническом двустишии «Россия».
Настрой
на строй [9]
Манера прямого высказывания, лирический романтизм свойственны стилистике Елены Часовских. Ее верлибрический дистих показывает возвышенность и самокритичность лирической героини.
Жгу черновики.
Пусть погибнет все несовершенное. [10]
Максим Бородин нередко экспериментирует в области визуальной, цифровой поэзии. И не случайно в его дистихах появляются цифры.
В зале было человек 30.
Из них 40 поэтов. [11]
Полны иронии и самоиронии дистихи поэта-ирониста Валерия Лобанова:
я неброский
я не Бродский [12]
Александр Макаров-Кротков, один из представителей конкретной поэзии, верен избранному жанру и в двустишиях:
правда она да
нет нет неправда [13]
* * *
я б написал
если б ты почитала [14]
Александр Бубнов широко известен как поэт-палиндромист, исследователь палиндромии. Не случайно он автор выразительных и весьма реалистичных палинромических дистихов.
зло по Амуру Мао полз
зло переполз [15]
Особая разновидность дистиха — танкетки. Это жанр появился уже в ХХI веке.
Его идеолог Алексей Верницкий пишет:
«По аналогии с японскими танка я назвал эти стихи танкетками. Танкет-
ки — это твердая поэтическая форма, то есть танкетка должна удовлетворять ряду правил. Вот правила, описывающие танкетку. Танкетка есть стихотворение из шести слогов, разбитых на две строки либо по 3, либо 2 в первой, 4 во второй. В танкетке запрещены знаки препинания и должно быть не больше пяти слов». [16]
Танкетки, как правило, ироничные произведения, легко запоминающиеся, бурлескные, построенные на игре слов: Стриптиз / за счет бани (Валерий Прокошин) [17]; Ужин / отдай в рагу (Александр Корамыслов) [18]; а слабо / зайцем в Рай (Владимир Ерошин). [19]
Вместе с тем, танкетки могут нести и глубокий философский смысл, говорить о вещах судьбоносных, о жизни и смерти.
Характерна в этом смысле философская танкетка Алексея Верницкого:
Волга
приток Леты [20]
Если элегический дистих, газелла, силлабические двоестрочия и александрийский стих не актуальны в настоящее время (во всяком случае, нераспространены в современной русской поэзии), то двустишие (как самостоятельная стихотворная форма) становится все более востребованным и поливариативным в ХХI веке. Жанр продолжает динамично развиваться.
Литература:
[1] Александр Квятковский, «Поэтический словарь», М., Советская энциклопедия, 1966. С. 104
[2] См. об этом подробнее в: О. И. Федотов. Основы русского стихосложения. Теория и история русского стиха: В 2-х кн. Кн. 2: Строфика. — М.: Флинта: Наука, 2002. С. 25 — 64
[3] Там же. С. 40
[4] Там же. С. 45
[5] Александр Квятковский, «Поэтический словарь», М., Советская энциклопедия, 1966. С. 15
[6] Анна Ахматова, сайт www.anna.ahmatova.com
[7] Олег Григорьев, сайт www. www.rvb.ru
[8] Юрий Орлицкий, «Алгебра гармонии», «Арион», № 4, 2009, сайт www. magazines.ru
[9] Константин Кедров, «Дети Ра», № 7-8, 2007, сайт www.magazines.ru
[10] Елена Часовских, «Футурум АРТ», № 1, 2001, сайт www.futurum-art.ru
[11] Максим Бородин, «Дети Ра», № 10, 2006, сайт www. magazines.ru
[12] Валерий Лобанов, «Дети Ра», № 8, 2009, сайт www.magazines.ru
[13] Александр Макаров-Кротков, «Дети Ра», № 3, 2009, сайт www.magazines.ru
[14] Александр Макаров-Кротков, там же.
[15] Александр Бубнов, «Дети Ра», № 5, 2009, сайт www.magazines.ru
[16] Алексей Верницкий, «Футурум АРТ», № 7-8, 2004, сайт www.futurum-art.ru
[17] Валерий Прокошин, «Дети Ра», № 7, 2006, сайт www.magazines.ru
[18] Александр Корамыслов, там же.
[19] Владимир Ерошин, там же.
[20] Алексей Верницкий, там же.
Евгений Степанов — литератор, кандидат филологических наук, докторант кафедры сравнительной поэтики РГГУ. Публикуется с 1981 года. Читал лекции в университетах России, США, Финляндии, Швейцарии, Румынии и других стран. Автор многих книг. Живет в Москве.