Опубликовано в журнале Октябрь, номер 1, 2018
Евгения
Декина родилась в
Прокопьевске Кемеровской области. Окончила Томский государственный университет
и сценарно-киноведческий факультет ВГИК. Финалист премии «Радуга» (2016),
лауреат премии «Звездный билет» (Аксенов-фест, 2016),
премии «Росписатель» (2016).
Казалось бы, говорить о поколении юных,
тех, кто только входит в литературный процесс, скоропалительно, но, по мнению
социологов, именно подрастающее поколение является наиболее точным индикатором
процессов, происходящих в обществе. Они чувствительнее к изменениям и
настроениям, а потому быстрее улавливают основные тенденции.
В последнее время из-за бурного развития
информационного общества интерес к литературе среди молодого поколения упал в
целом. Куда большее любопытство вызывают прикладные области литературного
творчества – кинодраматургия, реклама, копирайтинг,
текстовое сопровождение компьютерных игр, блогинг и
журналистика. Массовая культура, которая теперь базируется на основах теории
восприятия и психологических разработках, достигла очень высокого уровня
технического развития. Она способна удерживать внимание воспринимающего
сколь угодно долго. Вместе с тем, целиком ориентированная на развлекательность,
она утратила и всяческую смысловую обязательность.
В этих условиях говорить о развитии
социальной прозы сложно, потому как среди молодого поколения утрачивается
интерес не только к социуму, но и к реальности как таковой, а не только к ее
осмыслению. Проблема для большинства авторов именно в этом, хотя на деле она
проявляется по-разному.
Теперь большая часть молодых авторов
изначально ориентирована на хит. С развитием интернета в свободном доступе
оказалась масса псевдонаучной информации о том, как создать успешное
литературное произведение, множество всяческих руководств, форматов и «образцов».
Молодые авторы следуют рекомендациям и начинают подражать мировым трендам. Они
сразу берутся за сложные формы и уже зарекомендовавшие себя как успешные
сюжеты. Часть из них пишет фанфики, приквелы и сиквелы к известным книгам, а часть пытается
создать условно свое, которое, конечно же, из-за диктата выбранного формата
своим быть никак не может. Самоуверенность и амбициозность
(а это тоже общие характерные черты данного поколения) обрекают их на желание
взять бастион мировой литературы с наскока и мгновенно прославиться –
мотивационные истории успеха звезд массовой культуры убеждают их в том, что это
возможно. Однако на деле все оказывается совсем не так. Молодой автор живет в
виртуальном мире сериалов и компьютерных игр, по сравнению с которыми реальность
– скука и «тлен». Естественно, наблюдать за такой реальностью и осмыслять ее
молодой автор не хочет, а потому продолжает множить симулякры
и создавать неловкие подражания известным произведениям.
Другая часть молодых авторов пытается
выразить свою «сложную и противоречивую натуру», которая сложна и противоречива
только потому, что обращена внутрь себя и на себе замкнута. Авторы такого типа
занимаются бесконечной самофиксацией себя любимого в предлагаемых
обстоятельствах. То есть теперь это даже не психологическая или бытовая проза,
содержательно это «Я-эссеистика»,
даже когда она написана не от первого лица. Причем такие произведения иногда
имеют особую поэтику и подчеркнуто эстетичны по форме.
Это своеобразная трансформация идеи «чистого искусства», однако искусством она
так и не становится, потому что настоящее литературное произведение – это
многоуровневая структура, в которой в тонкой взаимосвязи находятся все уровни
человеческого бытия, а в упомянутых произведениях, кроме формализма, ничего
нет.
Того ухода в историческое прошлое, в чем
сейчас активно обвиняют старшее поколение, которое пытается там найти истоки
событий, происходящих в обществе сейчас, и выстроить взаимосвязи оттуда (потому
как осмыслить тот гигантский информационный поток, в котором мы пребываем,
практически невозможно), в молодой прозе тоже практически нет. Кстати, этот же
уход в историзм и фантастику сейчас переживает американский кинематограф с его
«кризисом идей». В прозе молодых авторов тоже есть выдуманные миры
непродуманной и непроработанной фантастики и фэнтези.
Сделать это качественно молодые авторы не в состоянии по этой же причине –
нежелания обратиться к реальности. Ведь для выстраивания собственного
ирреального мира необходимо обладать критическим мышлением и понимать законы
функционирования мира реального. Хотя бы частично.
Мне, конечно, очень хотелось бы верить,
что я ошибаюсь. Что молодые авторы одумаются, научатся, вернутся к социальной
прозе, к глубокому осмыслению мира на всех уровнях. Или хотелось бы списать
происходящее на отмеченную совсем недавно тенденцию небывало резкого расслоения
молодого поколения: вундеркинды с интеллектуальными сверхспособностями на фоне тотального вырождения. Но мне
кажется, что мы просто бешеными темпами теряем настоящую литературу и настоящую
культуру.