Опубликовано в журнале Октябрь, номер 1, 2018
Ольга Столповская – режиссер, сценарист, писатель. Окончила Режиссерскую
мастерскую МИР (Мастерскую индивидуальной режиссуры). Куратор фестиваля
«ОСЕНЬ кинофест». Фильм «Я люблю тебя» стал
участником Берлинского кинофестиваля (2004) и вышел в международный прокат в
Америке, Германии, Англии, Франции. Документальный дебют режиссера «Год
литературы» был представлен на фестивалях «Кинотавр»,
«Артдокфест», Международном кинофестивале в Пезаро. Проза публикуется в издательстве АСТ.
Я не филолог, и то, что я скажу здесь,
будет записками на полях.
Сейчас в России существует две
литературы – литература центра и литература окраин. Важно отметить, что
литература центра и литература окраин не зависят напрямую от места проживания
автора. Это разные принципы литературного мышления.
Литература центра констатирует
отсутствие общей литературной концепции, каждый автор предлагает свою
философию. Писатели центра имеют свой отчетливый, узнаваемый стиль. Литература
центра является литературой идей, ей присуще разнообразие приемов,
переосмысление традиций мировой, в том числе советской, литературы как
материала, на основе которого авторы моделируют свой космос.
Для литературы центра характерна игра,
нелинейное повествование, столкновение разных реальностей, художественные
эксперименты.
Литература окраин базируется строго на
приемах советской литературы, она тяготеет к реализму, последовательному
повествованию, классическому описанию пейзажей, подробному описанию
малозначительных деталей быта и поиску положительного героя. Этой
литературе свойственна борьба «хорошего» с «плохим», победа, хотя бы моральная,
«честного» над «лживым» и почти обязательное просветление героя.
Авторский стиль здесь не так узнаваем –
тексты представителей этого направления стилистически близки к текстам, которые
можно найти в любой провинциальной библиотеке. Они подразумевают одну общую на
всех реальность. Авторы часто обращаются к своему советскому детству.
Литература окраин затрагивает
проблематику национальной идеи, жизни маленького человека, правдоискательства.
Как литература окраин интересен не
литературный, а театральный проект – Театр.doc,
приемы которого состоят в том, что тексты записываются на диктофон и минимально
обрабатываются драматургами. Тексты Театра.doc
приближены
к реальности, они отражают реальное состояние и настроение среднего человека
постсоветской эпохи.
Основной художественной проблемой обеих
литератур является идеологическое несоответствие менталитета нации и
насаждаемой сверху национальной идеологии. Так, например, запрет на обсценную лексику современные россияне не относят к себе,
отделяя себя от центра.
Речь и мысль постсоветского россиянина
живет по своим правилам, где атавизмы социалистический
морали постепенно замещаются культом силы и потребления.
Бывшие крестьяне – язычники
по сути. Им понятен и близок культ плодородия. В XX
веке крестьяне пришли в города. Предметами их поклонения стали
символизирующие достаток «хаммеры» и ванные комнаты,
богато отделанные турецким мрамором, в которых они предаются возлияниям.
Христианство присутствует в жизни
современного общества лишь в виде атрибутики. Подобно тому
как в жизни советских людей присутствовали пионерские галстуки и бюсты Ленина –
некий идеологический камертон, которому хор никогда не следовал.
Таким образом, поиск положительного
героя, как и поиск отрицательного героя, затруднен отсутствием каких-либо
актуальных координат. Героизм не может возникнуть в пустоте. Создать антигероя в
отсутствие героя также невозможно.
Одновременно в искусстве, в частности в
литературе, потребители, читатели хотят видеть идеализированный, приглаженный
мир. В результате в постсоветскую литературу вторгаются элементы западной
жанровой литературы или западного жанрового кино. Авторы все чаще обращаются к
созданию некоего условного мира прошлого или будущего. Наиболее
распространенные герои – смелый удалец, он же решительный пацан,
и забитая тяжелой судьбой молодая девушка. Эти персонажи иногда могут иметь
налет гламура, но суть их неизменна.
Литература окраин тяготеет к жанровой
условности и жанровой выдержанности. В то время как литература центра склонна к
смешению жанров, игре с жанровыми элементами.