АНДРЕЙ ТОЛСТОЙ ПРЕДСТАВЛЯЕТ:
НОВОЕ ЛИЦО
Читатели “НЮ”, вероятно, обратили внимание на изменение
внешнего вида и графического оформления нашего журнала. На то есть причины.
Во-первых, мы вступили в новый век и новое тысячелетие, что делает любые
метаморфозы вполне естественными.
Во-вторых, раз в два-три года любое издание требуется как-то освежать,
встряхивать и представлять если не как совершенно другое, то как сильно
обновленное прежнее.
Наконец, в-третьих, у “НЮ” теперь — новый главный художник. Который,
разумеется, внес в облик журнала то, что считает для него подходящим
и лучше отражающим его (журнала) специфику. Строго говоря, обновление
внутри журнала он начал раньше, чем “снаружи”. Уже в последних номерах
2000-го года появились оригинальные шмуцтитулы к тетрадкам, усилилась
связь дизайнерского решения и текстового наполнения, так как сами “шмуцы”
стали включать буквенные и прочие “знаковые” символы. А начиная с 2001-го
журнал должен уже и своей обложкой раскрывать основную направленность
того или иного номера, его, так сказать, литературную “начинку”. Первый
номер за это тысячелетие редакция решила в некоем “восточном” вкусе”
— отсюда и некий намек на “лик Азии” в решении обложки.
Искусство, как известно, требует жертв. Искусство оформления журнала
“НЮ” не стало исключением. В роли жертвы оказался, однако, его художественный
раздел, в котором обычно и выступает автор этих строк. Порадовавшись
новому облику журнала, я почти сразу обнаружил, что за счет нового решения
обложек уменьшается число цветных репродукций произведений искусства,
которые мы обычно размещали как раз на четырех сторонах наших обложек.
Поэтому в отместку мы в этом номере представляем страницы и обложки
тому, кто все это придумал — главному художнику “Новой Юности” Егору
Ходееву (который, тем не менее, воспользовался служебным положением
и умудрился поместить на внутренних обложках целых восемь своих работ!).
Егор — еще совсем молодой художник. Окончив факультет автомобильного
дизайна Московского технологического института, он, сделав основную
профессию своим хобби, начал активно и весьма успешно заниматься графическим
дизайном и выставляться как график и живописец. Работает Егор в разнообразных
техниках — от гуаши до масла, от рисунка тушью до пастели. В рисунке
Егор свободен, раскован, его привлекает выразительность линии — контура,
силуэта, штриха. Выросшие из зарисовок, необязательных “почеркушек”,
его законченные рисунки одновременно изящны и энергичны — сочетание,
встречающееся достаточно редко.
В “живописных” техниках графическое начало уступает место другому, выявленному
с не меньшей энергией: декоративности, достигаемой сочетанием, а скорее
— столкновением ярких, нередко контрастных и потому усиливающих друг
друга крупных пятен чистого цвета и целых цветовых плоскостей. Пространство
в ходеевских пейзажах и натюрмортах сплющивается, распластывается по
плоскости листа или холста. Художник любит иногда предстать в обличьи
“наива” и прибегает к приемам гротеска. В некоторых вещах весьма уместно
возникает эффект “опрокинутой” или “вертикальной” (восточной) перспективы.
Похоже, что тема манящего и загадочного Востока, присутствующая в композиции
обложки новой “НЮ”, внутренне весьма близка нашему герою.
Наверное, главные стремления в редакционной политике любого устоявшегося
издания и в творческой практике всякого сложившегося (или уже совсем
близкого к тому) художника — прямо противоположны. Изданию нужна стабильность
и преемственность собственных традиций, а художнику, тем более графическому
дизайнеру, “показано” перманентное обновление собственных приемов и
языка (в полиграфии — update) — впрочем, все-таки при условии сохранения
своего “почерка”.
Остается только надеяться, что если последующие номера “НЮ” будут склоняться
к каким-либо другим, помимо уже “отработанного” Востока, культурно-историческим
и географическим ареалам, Егор Ходеев сумеет отразить это в своем дизайнерском
решении с не меньшей изобретательностью и уверенностью, кои он проявил,
решительно настояв на своем собственном видении оформления первого номера.
Андрей ТОЛСТОЙ,
кандидат искусствоведения