Опубликовано в журнале НЛО, номер 3, 2012
В № 110 «НЛО» были напечатаны рецензии на две книги о специфическом виде литературного творчества, активно использующем современные цифровые тех-нологии: «Электронную литературу» Н. Кэтрин Хейлс и «Возможные миры ги-пертекстовой прозы» Элис Белл. Данный блок материалов продолжает тему — рассказывает о книгах по электронной литературе, о ней самой и о ее изучении — сравнительно новой области знаний, едва ли сколько-нибудь заметно представ-ленной в отечественной гуманитаристике.
Блок открывается библиографическим обзором, написанным специально для «НЛО» ученицей Н.К. Хейлс Амандой Старлинг Гулд (AmandaStarlingGould) и представляющим собой введение в исследование и преподавание электронной литературы. В обзоре рассматриваются не только важные англоязычные книги по данной теме (среди которых и две вышеназванные работы), но также ряд цен-ных интернет-ресурсов, посвященных электронной литературе.
Еще одним введением в дисциплину может послужить следующая за обзором статья Натальи Федоровой, автора, переводчика и исследователя электронно-литературных произведений. Параллельно с разбором рецензируемого сборника она излагает историю развития электронной литературы — от «поэзии тексто-вых генераторов» до так называемого локативного искусства, использующего мобильные и GPS-технологии, требующего от нас активного участия вместо пассивного восприятия и исследующего отношения между реальным и вирту-альным мирами.
Рецензия специалиста по теории гипертекста Ольги Дедовой, принимавшей участие и в первом нашем блоке по электронной литературе, посвящена книге, в которой собраны статьи представителей восьми стран и трех континентов и ко-торая удостоилась высокой оценки одного из героев обзора А. Гулд и отзыва Н. Федоровой — Криса Фанкхаузера.
Завершает подборку рассказ о книге Марджори Перлофф, чей предмет выхо-дит за рамки электронной литературы и обозначается автором как «поэтика неоригинальности». Речь идет о различных формах цитирования и копирования, все чаще используемых поэтами, о создании поэзии «другими средствами», в том числе — при помощи новых средств мгновенной передачи данных и глобальной коммуникации.
Напомним в заключение этого краткого вступления о двух важных эффектах использования подобных средств в художественных целях. С одной стороны, но-вые медиа предоставили авторам новые инструменты и методы; уместно привести здесь слова, сказанные в свое время Полем Валери по поводу фотографии и ки-нематографа: «…многочисленные поразительные трансформации мировой тех-ники, которые во всех областях делают предсказания невозможными, неизбежно должны все больше влиять на судьбы Искусства, порождая еще небывалые сред-ства воздействия на восприятие»[1]. С другой стороны, новые медиа и новая, циф-ровая литература способны, вероятно, помочь исследователям узнать что-то но-вое о литературе как таковой — ведь, говоря словами того же Валери, «в девяти случаях из десяти всякое значительное открытие вызывается вторжением средств и понятий, в данной области непредвиденных»[2].
Влад. Третьяков