Иван Бунин и Павел Нилус
Опубликовано в журнале Новый Журнал, номер 316, 2024
В первый раз И.А. Бунин приехал в Одессу 9 июня 1896 г., затем навещал этот город ежегодно, иногда по два раза в год. Всего в Одессе он побывал более тридцати раз. Летом 1898 г. Бунин вновь приехал в Одессу. Этот третий приезд для писателя стал одним из самых значительных. Именно тогда Бунин познакомился с Николаем Петровичем Цакни, редактором газеты «Южное обозрение». Он часто бывает на даче2 у Николая Петровича, где знакомится с его дочерью Анной. Иван Алексеевич влюбляется и вскоре делает Анне Николаевне предложение, которое та принимает. 23 сентября 1898 г. состоялась свадьба, и молодожены поселились в доме семьи Цакни на ул. Херсонской, 44. Однако счастье молодых было недолгим – через полтора года, в 1900 г., брак распался.
Были у Бунина и другие связи с Одессой, не матримониальные, но более прочные и счастливые, продлившиеся много лет. Это были дружеские связи с одесскими художниками, членами «Товарищества южнорусских художников»: П.А. Нилусом, Е.И. Буковецким, В.П. Куровским, писателем и художником А.М. Федоровым и др. У новых его друзей существовал обычай собираться по четвергам у Буковецкого.
«‘Четвергом’ называлось еженедельное собрание южнорусских художников, писателей, артистов… вообще людей, любящих искусство, веселое времяпрепровождение, товарищеские пирушки. После обеда художники вынимали свои альбомы; писатели, поэты читали свои произведения, певцы пели, кто умел, играл на рояле…»3
Летом 1898 года Петр Нилус впервые встретился с Иваном Буниным в Одессе. Эта встреча превратилась в крепкую дружбу, которая продолжалась всю их жизнь. Об этом свидетельствует вторая жена писателя Вера Николаевна Муромцева-Бунина:
«Особенно подружился он с П.А. Нилусом, дружба длилась многие годы и перешла почти в братские отношения. Он кроме душевных качеств ценил в Нилусе его тонкий талант художника не только как поэта красок в живописи, но и как знатока природы, людей, особенно женщин, – и всё уговаривал его начать писать художественную прозу. Ценил он в нем и музыкальность. Петр Александрович мог насвистывать целые симфонии»4.
В 1906 году Нилус впервые заявил о себе как писатель. Его первый рассказ «Утро» был посвящен Бунину («Новое слово» № 9, 1906). В своих письмах Нилус не раз подчеркивал, что как писатель он прежде всего обязан Бунину. «Ну, братец, ты меня ‘завел’ основательно – всё пишу», – сообщал он Бунину 9 июня 1905 г. в период работы над «Утром».
Живописец, художественный критик и писатель Петр Александрович Нилус родился в 1869 году в селе Бушены Подольской губернии. В 1876 году семья переехала в Одессу. В следующем году юного Петра отдали в реальное училище Св. Петра и Павла, однако Нилус в шестом классе оставил училище и поступил в Одесскую рисовальную школу, где его учителем был К.К. Костанди. С 1889 года продолжил обучение в Санкт-Петербургской академии художеств у Ильи Репина, который рекомендовал молодому человеку побыстрее начать выставочную деятельность и вернуться в родной город, где мощно заявило о себе Товарищество Южнорусских художников. Вернувшись в Одессу, Нилус активно включился в местную художественную жизнь и в 1893 году стал членом Товарищества южнорусских художников. Живописец участвовал почти во всех выставках с 1890 по 1919 год.
Создавал П.А. Нилус и портреты известных писателей. Два из них особенно примечательны: Портрет А.П. Чехова (1910) и Портрет И.А. Бунина (1918). В.Н. Муромцева-Бунина вспоминала:
«Иван Алексеевич списался с Чеховым относительно портрета, который хотел писать с Антона Павловича Нилус. И друзья в самом конце марта поплыли в Ялту… По прибытии в Ялту, Нилус принялся за портрет Антона Павловича. На сеансах, правда, коротких, в полчаса, всегда присутствовал, по настоянию Чехова, Бунин, отчего они проходили незаметно, среди оживленных разговоров, шуток и смеха»5.
«В первый раз я увидел Антона Павловича в 1901 году в Ялте, на его даче. Приехал я к нему с И.А. Буниным. Как сейчас помню сухой, сияющий апрельский день, сверкающую пыльную дорогу Аутки, белый дом, запыленный садик. А.П. был у своего дома, в летнем пальто, застегнутом на все пуговицы, в мягкой шляпе с тростью в руке, рядом с ним стоял журавль, поджав одну ногу. – А я думал, что вы приехали покупать мою дачу, – сказал, улыбаясь, А.П., когда Бунин представил меня ему. – Зачем вы живете в Одессе? В Одессе только акации хороши… Зашел разговор об Одессе, одесситах, одесской прессе, одесских женщинах. И акации, и пресса, и женщины – всё одесское не нравилось Антону Павловичу. Кажется, А.П. немало позабавил мой цилиндр, и, когда мы вошли в дом, он взял у меня его из рук, подошел к зеркалу, надел и сказал: – Когда я приезжаю в Париж, – сейчас же покупаю цилиндр – отличная шляпа <…>. Мое писание портрета было неудачно. А.П. был не совсем здоров, встревожен, ждал в Ялту больную жену. Сеансы были коротенькие – полчаса, час <…>. Я уехал, и только несколько лет спустя, уже после смерти А.П., почел своим долгом, как мог, закончить начатое по наброску и фотографиям <…>. Во время сеансов почти всегда бывал И.А. Бунин. Разговор шел обо всем: и о литературе, и о критиках, об издателях и о том, как нужно писать. О ценах на землю, о будущности ‘открыток’, которые тогда стали входить в моду, о революции, о новом читателе и о том, как нужно себя держать с приятелем, приехав на извозчике, желая уклониться от платежа <…>. Во время сеансов, чтобы не утомлять А.П., я просил его делать то, что ему угодно. Он обыкновенно просматривал газеты и пил кефир. – Иван Алексеевич, – не раз говаривал А.П., когда бывал Бунин, – прочтите что-нибудь из Чехова. Бунин превосходно читал маленькие рассказы Чехова. Первым смеялся А.П. своему вымыслу живым человеческим смехом. ‘Букишон’, ‘Букишончик’, – называли Бунина в семье Чехова, где его любили за живость, молодую остроту наблюдательности, за тот юмор, который в его произведениях проявился только десять лет спустя. Наиболее живое впечатление о фигуре Чехова дают воспоминания И.А. Бунина, хотя не портретно, но убедительнее всякого протокольного описания. Портрет Чехова Бунина сложился таинственно, между строк, неизвестно как. Вероятно, таким и должен быть настоящий литературный портрет»6. (Из воспоминаний П.А. Нилуса)
Смерть Чехова глубоко потрясла Бунина: «Действительно, потеря для него была большая. Единственный из писателей, Чехов по-настоящему был с ним близок, любил его и ценил; Иван Алексеевич чувствовал это, и сам питал к нему восхищенную любовь»7.
Особое место в творчестве Бунина занимают воспоминания о Чехове и Толстом, которых он считал своими учителями. Первые заметки «Памяти Чехова» были написаны в 1904 г. для сборника «Знание»8. Книга Бунина о Чехове так и не была закончена: Иван Алексеевич скончался в Париже 8 ноября 1953 года. Через несколько лет после смерти мужа, Вера Николаевна с помощью Леонида Федоровича Зурова, писателя и давнего друга их семьи, закончила книгу по заметкам Ивана Алексеевича. Книга вышла из печати с предисловием М.А. Алданова и вступлением В.Н. Буниной (Нью-Йорк: Издательство им. Чехова, 1955).
Начавшуюся революцию Бунин встретил в деревне, в имении двоюродной сестры в селе Глотово Елецкого уезда. Но беспорядки, погромы и пожары вынудили Ивана Алексеевича и Веру Николаевну Буниных в конце октября 1917 года перебраться в Москву, оттуда летом следующего года – в Одессу.
«…Сняли на лето дачу Шишкина за Большим Фонтаном, жили там до октября. Затем переселились в город, где нам сдал две очень хорошие комнаты в своем чудесном особняке9 Евгений Иосифович Буковецкий, художник. Прожили мы там год и почти четыре месяца. Там же проживал и художник Петр Александрович Нилус, большой друг Ивана Алексеевича»10.
Только в пригороде, на дачах, летом 1918 года можно было отдохнуть. Этим и воспользовались Иван Алексеевич и Вера Николаевна. В одной из комнат того загородного дома Петр Нилус писал портрет Ивана Бунина. Художник назвал свою работу «И.А. Бунин у окна».
6 апреля 1919 года в Одессу вступают отряды Красной армии. «Вошли первые большевицкие войска под предводительством атамана Григорьева, всего полторы тысячи солдат! Вот та сила, от которой бежали французы, греки и прочие войска. Одесса – большевицкий город»11. До 23 августа в городе советская власть. Вновь террор, голод, расстрелы, грабежи. Всё это выразительно описано И. Буниным в «Окаянных днях». Его записи обрываются 20 июня 1919 года. Новая власть обкладывает «буржуазный элемент» 50-миллионной контрибуцией, за неуплату которой следовали жесткие карательные санкции. Контрибуция взималась по спискам домовладельцев, регулярно публиковавшимся в газете «Известия». Однако дом Буковецкого, где жили Бунины и Нилус, в списках не значится. 11 апреля 1919 года И. Бунин, Е. Буковецкий и П. Нилус обращаются с письмом к новой власти с просьбой закрепить за ними помещение, в котором они живут12. Бунин в «Окаянных днях» (25 апреля) пишет о посещении дома Буковецкого комиссаром «на предмет уплотнения пролетариатом»13. Инцидент был улажен благодаря усилиям Нилуса. Валентин Катаев в «Траве забвения» вспоминает:
«К этому времени Бунин был уже настолько скомпрометирован своими контрреволюционными взглядами, которых, кстати, не скрывал, что его могли без всяких разговоров расстрелять, и наверное бы, расстреляли, если бы не его старинный друг одесский художник Нилус, живший в том же доме, где жили и Бунины, на чердаке, описанном в ‘Снах Чанга’, не на простом чердаке, а на чердаке ‘теплом, благоухающем сигарой, устланном коврами, уставленном старинной мебелью, увешанном картинами и парчовыми тканями…’ Так вот, если бы Нилус не проявил бешеной энергии – телеграфировал в Москву Луначарскому, чуть ли не на коленях умолял председателя Одесского ревкома, – то еще неизвестно, чем бы кончилось дело. Так или иначе, Нилус получил специальную, так называемую охранную грамоту на жизнь, имущество и личную неприкосновенность академика Бунина, которую и прикололи кнопками к лаковой, богатой двери особняка на Княжеской улице»14.
12 апреля 1919 г. В.Н. Муромцева-Бунина вспоминает: «Квартира наша освобождена от реквизиции. Кроме Буковецкого и Нилуса хлопотал Волошин, очень легко, охотно и бескорыстно. Он, по-видимому, очень легкий и приятно-простой человек. Он прибежал днем сообщить нам об этом и очень радостно стал писать вывеску: ‘Художественная неореалистическая школа’ Буковецкого, Нилуса и Волошина»15.
В конце Гражданской войны, 24 декабря 1919 года, художник эмигрирует пароходом в Варну (Болгария). А следом за ним, 26 января 1920 года на французском пароходе «Спарта» Бунины отплыли в Константинополь, а оттуда, через Софию и Белград, в конце марта прибыли в Париж. Нилус несколько лет скитался по городам балканских государств, участвовал в местных выставках в Софии (1920), Вене (1921), Загребе (1922–1923), Бухаресте (1923) и Белграде (1923). В конце 1923-го он перебрался в Париж, где поселился в одном доме на пятом этаже с И.А. Буниным на улице Жака Оффенбаха, 1 (1, rue Jacques Offenbach, Paris XVI) в облюбованном русскими эмигрантами районе Пасси. Первые персональные выставки П.А. Нилуса в Париже состоялись в 1924 году в престижных галереях G. Petit и J. Charpentier, M. Bernheim (1926). Работы художника привлекли внимание знаменитого коллекционера и книгоиздателя А. Воллара. Большой успех имела выставка П.А. Нилуса в галерее Zak (1934), ставшая его последней прижизненной персональной выставкой.
Говоря о Нилусе-художнике, нельзя не сказать о нем и как о достаточно известном литераторе, беллетристе, очеркисте и критике. За 12 лет (1906–1917) Нилус написал несколько десятков рассказов, опубликованных в периодической печати; многие из них вошли в его сборники «Рассказы» (М., 1911) и «На берегу» (М., 1917). Вот отзыв известного критика Ю. Айхенвальда:
«Рассказы П. Нилуса ‘На берегу моря’ действительно веют соленым ароматом Черного моря, Одессой, солнцем юга, пряностями природы и души. В его фабулах и в его манере есть что-то острое, пикантное – изящество, не специфически русское, хотя и русские учителя, Чехов, Бунин – быть может, не вполне ведомо для самого автора – формировали его дарование…»16.
А вот что писал Ив. Бунин: «Был он талантливым беллетристом, – повесть его ‘На берегу моря’, напечатанная в 1906 г. в альманахе ‘Шиповник’, затем книга рассказов, изданная ‘Книгоиздательством Писателей’ в Москве, имели крупный успех; был тонким знатоком музыки, обладал чуть-ли не абсолютным слухом…»17
Бунин был постоянным участником сборников товарищества «Знание», с 1904 по 1909 годы его стихи были напечатаны в тринадцати выпусках. В книге первой опубликовано стихотворение «Счастье» («Нет солнца, но светлы пруды…»), посвященное Петру Нилусу:
* * *
Нет солнца, но светлы пруды,
Стоят зеркалами литыми,
И чаши недвижной воды
Совсем бы казались пустыми,
Но в них отразились сады.
Вот капля, как шляпка гвоздя,
Упала – и, сотнями игол
Затоны прудов бороздя,
Сверкающий ливень запрыгал –
И сад зашумел от дождя.
И ветер, играя листвой,
Смешал молодые березки,
И солнечный луч, как живой,
Зажег задрожавшие блестки,
А лужи налил синевой.
Вон радуга… Весело жить
И весело думать о небе,
О солнце, о зреющем хлебе
И счастьем простым дорожить:
С открытой бродить головой,
Глядеть, как рассыпали дети
В беседке песок золотой…
Иного нет счастья на свете.
1900
В 1901 г. Петр Нилус посвятил Ивану Бунину свою картину «Одиночество», где на фоне осеннего пейзажа изображена молодая женщина, сидящая на берегу моря. По своему настроению эта картина очень созвучна лирике Бунина того времени. В 1902 году она была выставлена на ХХХ выставке передвижников (ТПХВ) в Москве и в Одессе. Впечатляют большие размеры картины, 160 х135 см, редко встречающиеся в наследии Нилуса. Среди многочисленных одесских рецензий особо интересна одна, где именно этой картине уделено основное внимание:
«…Наши южнорусские художники-одесситы занимают в выставке очень видные места и безусловно обращают на себя внимание своими талантливыми произведениями <…>. П.А. Нилус дал несколько вещей, из которых мы можем указать в этом беглом очерке лишь на самую интересную из них – на ‘Одиночество’. Картина не лишена разных декадентских и символических новаторств и заблуждений, но в ней тем не менее есть нечто такое, что говорит вам о несомненном таланте художника, способного выразить то, что он задумал даже и при довольно фальшивых средствах и условностях нового искусства. Уберите из картины все эти условности – символические деревья (до известной степени à la Нестеров), декадентские краски воздуха, облаков, далей и прочего – и вы получите очень поэтичное, чисто элегическое изображение одиночества, так интенсивно ощущаемого среди природы, которой у г. Нилуса в картине довольно и которую он прекрасно чувствует»18.
В 1903 году в сборнике «Наши вечера» опубликована репродукция картины П. Нилуса «Одиночество», проза и стихотворение Ивана Бунина «In memoriam»19.
Поэт и критик Юрий Иваск правильно написал: «Эмиграция – всегда несчастье. Ведь изгнанники обречены на тоску по родине и обычно на нищету. Но эмиграция не всегда неудача – творчество, творческие удачи возможны и на чужбине»20. Эта трагическая страница русской истории ХХ века оказалась, волей судеб, великой удачей для ее жертв и, в конечном итоге, для всей русской культуры. Тому лучшее доказательство – всемирный успех представителей русской творческой элиты в Рассеянии, ставшей сегодня национальной гордостью не только Франции, но и России. Своим творчеством, своей жизнью они доказали: в свое время ими был сделан трудный, но правильный выбор.
ПРИМЕЧАНИЯ
- Бунин, Ив. Избранные стихи. Париж: Из-во «Современные записки». 1929. С. 203.
- 7-я станция Большого Фонтана. Большой Фонтан – один из старейших и популярнейших еще в Российской империи курорт, находящийся в 16 км. от Одессы.
- Муромцева-Бунина, В.Н. Беседы с памятью. Нью-Йорк: «Новый Журнал». 1960, № 60. С. 172.
- Муромцева-Бунина, В.Н. Жизнь Бунина: 1870–1906. Париж, 1958. С. 113.
- Там же. С. 135.
- Петр Нилус о Чехове. «Речь», 2 июля 1914, № 177.
- Муромцева-Бунина, В.Н. Жизнь Бунина… С. 155.
- Воспоминания «Памяти Чехова» были написаны И.А. Буниным для сборника «Знание» за 1904 год (Кн. 3. СПб., 1905).
- Княжеская, 27.
- В.Н. Муромцева-Бунина в письме к А. Бабореко от 13.03.1958.
- Устами Буниных. Дневники И.А. и В.Н. В 3 тт. Т. 1. Франкфурт-на-Майне: «Посев», 1977. С. 224.
- Копия письма находится в Отделе рукописных фондов Института истории фольклористики и этнографии им. М. Рыльского НАН Украины. (Далее – ОРФ ИИФЭ). Ф. 20, оп. 1, ед. хр. 65, л. 36.
- Собрание сочинений И.А. Бунина. Том Х. Окаянные дни. Берлин: Петрополис. 1935. С. 126.
- Катаев, В.П. Святой колодец; Трава забвенья. М.: «Советский писатель». 1969. С. 206-207.
- Устами Буниных. Дневники И.А. и В.Н. В 3 томах. С. 229.
- Газета «Речь».
- Бунин, Ив. Памяти П.А. Нилуса. «Русские новости». Вып. 54. Париж, 24 мая 1946.
- Вучетич, Н. Два слова о ХХХ выставке картин передвижников. Одесса: «Театр: газета, посвященная изящным искусствам и спорту». 1902. 10 дек., вторник. № 248. С. 1-2.
- Наши вечера. Литературно-художественный сборник. Вып. 1. Одесса: Тип. Акц. Южно-Русского Об-ва печатного дела, 1903.
- Иваск, Ю.П. На Западе. Антология русской зарубежной поэзии. Нью-Йорк: Изд-во имени Чехова. 1953. С. 5.
Иллюстрация: П. Нилус. Автопортрет. 1935. Из коллекции Р. Герра.
Ницца, 2024