Опубликовано в журнале Нева, номер 3, 2013
“Рыцарь бедный” на русском Парнасе
Галина Седова. “Ему было за что умирать у Черной речки”. СПб.: Росток, 2012. — 735 c.
Читателя, который не успел ознакомиться с предыдущей книгой Г. М. Седовой “└Я жить хочу…”. А. С. Пушкин: Последние месяцы жизни” (СПб.: Филол. ф-т СПбГУ, 2007), ждет неожиданный сюрприз. В новую книгу автора вошли многие захватывающие сюжеты из предыдущей книги, которая давно перекочевала с полок книжных магазинов на полки домашних библиотек. Новая книга Галины Седовой — результат многолетней кропотливой работы серьезного исследователя-пушкиниста — написана живым и образным языком. Читатель вновь погружается в почти детективную историю последней дуэли поэта. Но на этот раз смертельному поединку Пушкина предшествует емкое повествование о становлении личности поэта и человека, о неутолимой жажде общественного признания и мучительной борьбе за независимость, за свою тайную и явную свободу.
Одна из особенностей книги — форма изложения, жанр (и в этом большая заслуга автора): это одновременно обстоятельное научное исследование — документальное и глубокое, — и свободное, увлекательное художественное повествование-размышление. Читатель с первых страниц ощущает особую атмосферу жизни, напряженно следит за формированием характера будущего поэта, за перипетиями его отношений с друзьями и недругами.
Нельзя сказать, что пушкиноведение не обращалось к подобным темам, не высказывалось по поводу биографии и творчества любимого народом писателя. Но кажущаяся узнаваемость некоторых сюжетов книги во многом обманчива. При внимательном чтении выясняется, что их авторская интерпретация является и новой, и свежей, и во многом неожиданной. Достаточно напомнить, что признанный мэтр пушкиноведения Ю. М. Лотман в своей биографии Пушкина решительно заявлял, что будущий поэт “был человек без детства”, что “он вычеркнул из жизни” свое детство, и оно началось только в лицее. Г. М. Седова доказывает, что это не совсем так. Становление характера и скорое культурное созревание будущего поэта происходили именно в родительском доме. Там, предоставленный самому себе, внимательно наблюдая за взрослыми, перечитывая подряд все недетские книги отцовской библиотеки, он извлек один из главных уроков жизни: счастье состоит в умении при любых обстоятельствах оставаться самим собой.
Там, где профессор Лотман находил “неуверенность в себе” Пушкина-лицеиста, Галина Седова видит иной психологический рисунок: в лицее, а затем и после него будущий поэт почти осознанно избирал непослушание, эпатаж, безудержную и опасную игру с миром как один из действенных способов обретения внимания.
Автору удалось объемно и зримо показать, как растет, крепнет, развивается, утверждается в своем высоком предназначении поэт — удивительно живой, искренний, сильный и вместе с тем трогательный в проявлении чувств, нередко робкий и наивный даже в отношениях с высшей властью. Книга написана так, что не оставляет ощущение зримого действия с ожившими персонажами. Название этого действия — драма жизни поэта, имя драматурга — его особенная судьба. Благодаря тщательному отбору событий, эпизодов и обстоятельств напряженность драматического сюжета сохраняется на протяжении всего повествования. Причем сюжеты не случайно извлечены из контекста пушкинской жизни, а лежат в русле сквозного действия (согласно строгим законам драматургии) и объединены глубокими внутренними ходами.
Как короля играет свита, так Пушкина во многом “играет” его окружение. Одна за другой предстают перед читателем фигуры людей, отношения с которыми, не всегда радужные, наделяли поэта опытом и житейской мудростью. Среди знаковых эпизодов его жизни — встреча с поэтом Жуковским, который одним из первых предсказал Пушкину его высокую историческую роль и предоставил моральную поддержку, которой тот искал среди окружающих. Страницы книги, посвященные этой дружбе, озарены сердечным светом отношений двух поэтов.
Емкие заголовки глав и разделов книги (все они — цитаты из пушкинских текстов или писем его ближайшего окружения) задают камертон повествования. Вот некоторые из них, достаточно красноречивые: “Я не рожден царей забавить…”, “Прощен, и милостью окован…”, “Счастие есть лучший университет”, “Холодная толпа взирает на поэта…”, “Чтоб сердцем возлетать во области заочны”, “И нет истины, где нет любви”, “Молча идущий к сокровенной цели”.
К числу больших удач автора следует отнести скрупулезное исследование сюжетов, связанных с творчеством Пушкина и его духовным становлением. Впервые в пушкиноведении в книге показано, как творческие замыслы поэта оказались связаны с капитальными трудами таких его современников, как немецкий романтик Вакенродер, религиозный писатель А. Муравьев, лицейский профессор А. Галич. Явным украшением книги стали наблюдения за реальными историко-культурными событиями, которые исследователи обычно оставляют в стороне, но которые существенно повлияли на становление творческих замыслов Пушкина и формирование его личности. Среди таких важных событий — негласно отмечаемый летом 1836 года юбилей казни и ссылки декабристов и широко отпразднованное десятилетие коронации Николая I.
Впервые в литературе лирика Пушкина, созданная летом 1836 года, предстает как отражение событий церковной жизни, происходивших тем же летом и также ускользнувших от внимания других исследователей. Хочется особо отметить тонкие наблюдения Г. М. Седовой относительно проблемы православного сознания поэта. Она внимательно проанализирована в поле той культурной традиции, в которой Пушкин формировался как личность и жил в последние годы. Читая книгу, невозможно не признать бесспорное влияние на Пушкина религиозного мировоззрения его жены, а также семейного уклада, которым, как показала Г. М. Седова, поэт бесконечно дорожил.
Особое место занимает в книге сюжет, связанный с историей создания стихотворения “Жил на свете рыцарь бедный…”. Г. М. Седовой удалось не только отыскать в швейцарском монастыре Айнзидельн конкретный прообраз Мадонны из этого стихотворения, но и показать, что в некоторой степени “рыцарем бедным” оказывается и сам Пушкин, душой и сердцем обращенный к высокой цели — своему творчеству и вдохновению. Баллада о рыцаре оригинально трактуется автором как тернистый путь духовного преображения художника, как символ верности избранному пути и знак мужественного противостояния уничижительному пренебрежению и непониманию окружающих.
События, которые привели Пушкина к дуэли и гибели, обычно рассматриваются в литературе как результат непримиримого антагонизма поэта и толпы. Из этого логично следует кажущееся стремление поэта свести счеты с жизнью в последние годы. Г. М. Седова убедительно показывает, что Пушкин — поэт и человек — до конца своих дней умел сохранять психологическое равновесие, которое было основано на свойственном ему одному поразительном жизнелюбии и что стремление поэта к диалогу с миром всегда сочеталось с неизменной верой в возможность подобного диалога и уверенностью в завтрашнем дне. Не случайно глава о каменноостровской лирике, в которой нашли отзвук настроения Пушкина незадолго до гибели, названа словами из стихотворения конца 1835 года: “…Высок смиреньем терпеливым”.
Пересказать всю книгу Г. М. Седовой невозможно, да и не нужно. Можно сказать одно: это увлекательное чтение предназначено не только для специалистов, но и для самого широкого круга читателей — для тех, кому небезразличны судьбы нашей культуры и литературы. С первой до последней страницы автор держит читателя в драматическом напряжении, овладевая его вниманием и не отпуская до самого трагического конца, помогая заново пережить горечь утраты, которая постигла отечественную культуру 29 января 1837 года.
Галина Принцева
“Рыцарь бедный” на русском Парнасе
Галина Седова. “Ему было за что умирать у Черной речки”. СПб.: Росток, 2012. — 735 c.
Читателя, который не успел ознакомиться с предыдущей книгой Г. М. Седовой “└Я жить хочу…”. А. С. Пушкин: Последние месяцы жизни” (СПб.: Филол. ф-т СПбГУ, 2007), ждет неожиданный сюрприз. В новую книгу автора вошли многие захватывающие сюжеты из предыдущей книги, которая давно перекочевала с полок книжных магазинов на полки домашних библиотек. Новая книга Галины Седовой — результат многолетней кропотливой работы серьезного исследователя-пушкиниста — написана живым и образным языком. Читатель вновь погружается в почти детективную историю последней дуэли поэта. Но на этот раз смертельному поединку Пушкина предшествует емкое повествование о становлении личности поэта и человека, о неутолимой жажде общественного признания и мучительной борьбе за независимость, за свою тайную и явную свободу.
Одна из особенностей книги — форма изложения, жанр (и в этом большая заслуга автора): это одновременно обстоятельное научное исследование — документальное и глубокое, — и свободное, увлекательное художественное повествование-размышление. Читатель с первых страниц ощущает особую атмосферу жизни, напряженно следит за формированием характера будущего поэта, за перипетиями его отношений с друзьями и недругами.
Нельзя сказать, что пушкиноведение не обращалось к подобным темам, не высказывалось по поводу биографии и творчества любимого народом писателя. Но кажущаяся узнаваемость некоторых сюжетов книги во многом обманчива. При внимательном чтении выясняется, что их авторская интерпретация является и новой, и свежей, и во многом неожиданной. Достаточно напомнить, что признанный мэтр пушкиноведения Ю. М. Лотман в своей биографии Пушкина решительно заявлял, что будущий поэт “был человек без детства”, что “он вычеркнул из жизни” свое детство, и оно началось только в лицее. Г. М. Седова доказывает, что это не совсем так. Становление характера и скорое культурное созревание будущего поэта происходили именно в родительском доме. Там, предоставленный самому себе, внимательно наблюдая за взрослыми, перечитывая подряд все недетские книги отцовской библиотеки, он извлек один из главных уроков жизни: счастье состоит в умении при любых обстоятельствах оставаться самим собой.
Там, где профессор Лотман находил “неуверенность в себе” Пушкина-лицеиста, Галина Седова видит иной психологический рисунок: в лицее, а затем и после него будущий поэт почти осознанно избирал непослушание, эпатаж, безудержную и опасную игру с миром как один из действенных способов обретения внимания.
Автору удалось объемно и зримо показать, как растет, крепнет, развивается, утверждается в своем высоком предназначении поэт — удивительно живой, искренний, сильный и вместе с тем трогательный в проявлении чувств, нередко робкий и наивный даже в отношениях с высшей властью. Книга написана так, что не оставляет ощущение зримого действия с ожившими персонажами. Название этого действия — драма жизни поэта, имя драматурга — его особенная судьба. Благодаря тщательному отбору событий, эпизодов и обстоятельств напряженность драматического сюжета сохраняется на протяжении всего повествования. Причем сюжеты не случайно извлечены из контекста пушкинской жизни, а лежат в русле сквозного действия (согласно строгим законам драматургии) и объединены глубокими внутренними ходами.
Как короля играет свита, так Пушкина во многом “играет” его окружение. Одна за другой предстают перед читателем фигуры людей, отношения с которыми, не всегда радужные, наделяли поэта опытом и житейской мудростью. Среди знаковых эпизодов его жизни — встреча с поэтом Жуковским, который одним из первых предсказал Пушкину его высокую историческую роль и предоставил моральную поддержку, которой тот искал среди окружающих. Страницы книги, посвященные этой дружбе, озарены сердечным светом отношений двух поэтов.
Емкие заголовки глав и разделов книги (все они — цитаты из пушкинских текстов или писем его ближайшего окружения) задают камертон повествования. Вот некоторые из них, достаточно красноречивые: “Я не рожден царей забавить…”, “Прощен, и милостью окован…”, “Счастие есть лучший университет”, “Холодная толпа взирает на поэта…”, “Чтоб сердцем возлетать во области заочны”, “И нет истины, где нет любви”, “Молча идущий к сокровенной цели”.
К числу больших удач автора следует отнести скрупулезное исследование сюжетов, связанных с творчеством Пушкина и его духовным становлением. Впервые в пушкиноведении в книге показано, как творческие замыслы поэта оказались связаны с капитальными трудами таких его современников, как немецкий романтик Вакенродер, религиозный писатель А. Муравьев, лицейский профессор А. Галич. Явным украшением книги стали наблюдения за реальными историко-культурными событиями, которые исследователи обычно оставляют в стороне, но которые существенно повлияли на становление творческих замыслов Пушкина и формирование его личности. Среди таких важных событий — негласно отмечаемый летом 1836 года юбилей казни и ссылки декабристов и широко отпразднованное десятилетие коронации Николая I.
Впервые в литературе лирика Пушкина, созданная летом 1836 года, предстает как отражение событий церковной жизни, происходивших тем же летом и также ускользнувших от внимания других исследователей. Хочется особо отметить тонкие наблюдения Г. М. Седовой относительно проблемы православного сознания поэта. Она внимательно проанализирована в поле той культурной традиции, в которой Пушкин формировался как личность и жил в последние годы. Читая книгу, невозможно не признать бесспорное влияние на Пушкина религиозного мировоззрения его жены, а также семейного уклада, которым, как показала Г. М. Седова, поэт бесконечно дорожил.
Особое место занимает в книге сюжет, связанный с историей создания стихотворения “Жил на свете рыцарь бедный…”. Г. М. Седовой удалось не только отыскать в швейцарском монастыре Айнзидельн конкретный прообраз Мадонны из этого стихотворения, но и показать, что в некоторой степени “рыцарем бедным” оказывается и сам Пушкин, душой и сердцем обращенный к высокой цели — своему творчеству и вдохновению. Баллада о рыцаре оригинально трактуется автором как тернистый путь духовного преображения художника, как символ верности избранному пути и знак мужественного противостояния уничижительному пренебрежению и непониманию окружающих.
События, которые привели Пушкина к дуэли и гибели, обычно рассматриваются в литературе как результат непримиримого антагонизма поэта и толпы. Из этого логично следует кажущееся стремление поэта свести счеты с жизнью в последние годы. Г. М. Седова убедительно показывает, что Пушкин — поэт и человек — до конца своих дней умел сохранять психологическое равновесие, которое было основано на свойственном ему одному поразительном жизнелюбии и что стремление поэта к диалогу с миром всегда сочеталось с неизменной верой в возможность подобного диалога и уверенностью в завтрашнем дне. Не случайно глава о каменноостровской лирике, в которой нашли отзвук настроения Пушкина незадолго до гибели, названа словами из стихотворения конца 1835 года: “…Высок смиреньем терпеливым”.
Пересказать всю книгу Г. М. Седовой невозможно, да и не нужно. Можно сказать одно: это увлекательное чтение предназначено не только для специалистов, но и для самого широкого круга читателей — для тех, кому небезразличны судьбы нашей культуры и литературы. С первой до последней страницы автор держит читателя в драматическом напряжении, овладевая его вниманием и не отпуская до самого трагического конца, помогая заново пережить горечь утраты, которая постигла отечественную культуру 29 января 1837 года.
Галина Принцева