Опубликовано в журнале Иностранная литература, номер 12, 2011
Да пусть
обман все это…#
Мабель Велис Блинова
События последнего
испанского кинофестиваля “Гойя”
В феврале этого года в
Королевском театре Мадрида торжественно отмечалось двадцатипятилетие со дня
учреждения премии “Гойя”, ежегодно присуждаемой Академией искусств и
кинематографических наук Испании. Это событие с нетерпением ожидалось как
деятелями испанского кино, так и зрителями, любителями национального
кинематографа, готовыми отложить свои воскресные дела, чтобы удобно устроиться
у телевизора и разделить эмоции своих кумиров.
Среди выдающихся представителей
испанского кино вновь можно было увидеть импозантную фигуру Хавьера Бардема.
Хавьер Бардем — на сегодняшний день самый крупный испанский актер, завоевавший
международное признание, — является обладателем наибольшего количества премий
“Гойя” в номинации “Лучший исполнитель главной роли” за всю историю
кинофестиваля. На этот раз он удостоился пятой по счету премии, врученной ему
за главную роль в фильме “Бьютифул”, повествующем о трагической истории больного
раком человека, семейство которого прозябает в нищете, жена — наркоманка, и он
один воспитывает двух детей, ставя на карту все, чтобы обеспечить их будущее.
В том, что испанское кино продолжает
оставаться международным явлением, немалая заслуга Хавьера Бардема, который в
последние годы большую часть времени проводит в США вместе со своей женой,
красавицей и замечательной испанской актрисой, Пенелопой Крус. Бардем
принадлежит к когорте тех, чья слава основана не только на таланте, но и на
кропотливом труде, и фильмы, роли в которых ему предлагают играть, он выбирает,
руководствуясь, в первую очередь, художественными, а не коньюнктурными или
финансовыми критериями.
Еще один видный деятель испанского
кинематографа, Фернандо Труэба, был удостоен премии “Гойя” за лучший
анимационный фильм для взрослых — “Чико и Рита”. Этот кинорежиссер известен в
России благодаря своему художественному фильму “Эра красоты”, который получил в
1994 году “Оскара” как лучший иностранный фильм и был удостоен премии “Гойя” в
1993 году. В этой картине был задействован необыкновенно удачно подобранный
коллектив актеров, таких как Пенелопа Крус, Ариадна Хиль, Марибель Верду. В
России имя Пенелопы Крус ассоциируется с кинорежиссером Педро Альмодоваром и
его лентами “Все о моей матери”, “Возвращение”, “Разомкнутые объятия”, в
которых актриса играла главные роли. Другую актрису, Ариадну Хиль, российские
зрители видели не только в “Эре красоты”,
но и во “Второй коже”, где она играла вместе с Бардемом, и в фильме
“Алатристе”, поставленном по роману Артура Переса Реверте, а также в
удостоенном трех Оскаров фильме мексиканского режиссера Гильермо дель Торо
“Лабиринт Фавна”, в котором играла и Марибель Верду, чью главную роль в ленте
Висенте Аранды “Любовники” российские любители испанского кино запомнили
надолго.
На этот раз Фернандо Труэба вместе с
испанским художником мультипликатором Хавьером Марискалем пробует себя в
полнометражном мультипликационном фильме. По словам режиссера, “Чико и Рита” —
“это история обо всех кубинских музыкантах”[1], одновременно
это и история любви (а именно так
называется одно из самых известных в мире болеро) между пианистом и певицей на
фоне Гаваны и Нью-Йорка в атмосфере, полной чувственности и мелодраматичности,
столь свойственных золотой эпохе 40-50 годов прошлого века.
Фильмом победителем кинофестиваля “Гойя”
стал “Черный хлеб”, поставленный режиссером майоркинцем Агусти Вильяронгой. О
“Черном хлебе” говорили мало до момента присуждения ему премии, особенно в
сравнении с тем вниманием, которое в средствах массовой информации было уделено
фильмам “Бьютифул” и прежде всего “Погребенному заживо”, премьера которого
прошла в Соединенных Штатах. Затем картина была показана в Испании и имела
немалый кассовый успех у зрителей в Англии, Италии и Франции, как это обычно бывает
с кинолентами, построенными на захватывающем сюжете: в картине показана история
человека, который обнаруживает себя в гробу. У него есть мобильный телефон и
всего пара часов, чтобы спасти свою жизнь. “Погребенный заживо” был удостоен на
кинофестивале “Гойя” трех премий: за оригинальный сценарий, звуковое оформление
и монтаж.
Возвращаясь к фильму “Черный хлеб”,
нельзя не процитировать газету “Эль Паис”, которая подчеркивает безусловную
справедливость присуждения главной премии “этому правдивому, сложному,
глубокому, жестокому, исполненному красоты и мрачности рассказу о варварствах,
совершаемых после войны, об издевательствах победителей и о полной страха жизни
побежденных, о смешении света и тени”[2]. Эта
тема по прежнему является животрепещущей в Испании: гражданская война между
республиканцами и франкистами (а в фильме речь идет о первых послевоенных
годах) и по сегодняшний день разделяет на два лагеря огромную часть испанского
общества, являясь объектом анализа и дискуссий в литературе, кино, публицистике.
В “Черном хлебе” необходимо выделить игру
актера Сержи Лопеса, его мастерство российский зритель давно мог оценить по
испанской кинокартине “Между ног” с Викторией Абриль и Хавьером Бардемом в
главных ролях, и французской ленте “Порнографическая связь”. Российский зритель
также мог увидеть этого известного актера в уже упомянутом “Лабиринте Фавна”.
Говоря о кинофестивале “Гойя” этого года,
мы должны упомянуть Алекса де ла Иглесиа, известного испанского кинорежиссера,
до недавнего времени президента Испанской киноакадемии. Алекс де ла Иглесиа
оставил этот высокий пост после церемонии вручения премий “Гойя” в знак
протеста против антипиратского закона, предложенного министром культуры Испании
под предлогом защиты авторских прав. Новый закон пытается воспрепятствовать
испанским любителям кино скачивать киноленты через Интернет, а именно в
Интернете Алекс де ла Иглесиа видит спасение для испанского кинематографа. Не в
первый раз представители киноакадемии покидают ее ряды. Возможно, самое
известное событие этого рода связано с Педро Альмодоваром, который покинул
академию в 2004 году, протестуя против системы голосования при присуждении
премий “Гойя” в тот период. И вот сейчас, не в последнюю очередь благодаря
усилиям Алекса де ла Иглесиа, Альмодовар возвращается в Испанскую киноакадемию.
Поскольку мы заговорили о Педро
Альмодоваре, то необходимо упомянуть, что осенью этого года вышел на экраны его
новый фильм “Кожа, в которой я обитаю” с Антонио Бандерасом в главной роли. Это
возобновление творческого союза между режиссером и актером, которые когда-то
успешно работали вместе в таких замечательных фильмах (бывших в российском
прокате), как “Матадор” и “Женщины на грани нервного срыва”.
На этот раз Бандерас играет роль
пластического хирурга, который после тяжелой аварии, пережитой его женой,
исступленно исследует возможности создания искусственной человеческой кожи. В
фильме, снятом по мотивам романа Тьерри Жонке “Тарантул”, смешаны террор, драма
и научная фантастика. В этой киноленте мы легко узнаем почерк испанского
мастера: страсть на грани преступления, чувственность и музыка, без которой
невозможно представить себе его творчество.
Что касается Алекса де ла Иглесиа,
который поставил фильм “Печальная баллада для трубы”, отмеченный Серебряным
львом за лучшую режиссуру и премией за лучший сценарий на кинофестивале Мостра,
в Венеции, то в Мадриде ему пришлось довольствоваться премией за лучший грим, а
также премией за спецэффекты. Это снова гражданская война, послевоенные годы, и
на их фоне разворачивается запутанная и странная история, нечто между драмой и
черной комедией.
Одним из самых трогательных моментов
кинофестиваля было чествование недавно ушедшего из жизни Луиса Гарсии Берланги,
признанного во всем мире классика испанского кино. Луис Берланга в 1985 году
участвовал в создании академии и был ее почетным президентом. В видеоматериале,
посвященном Берланге, который, как справедливо было отмечено выступавшими,
“возможно являлся лучшим испанским кинорежиссером всех времен”, были показаны
эпизоды из его фильмов, таких как “Добро пожаловать, мистер Маршалл” (1953
год), “Пласидо” (1961 год), “Национальная винтовка” (1978), “Коровка” (1985) и,
конечно же, “Палач”, наиболее известный в России фильм Берланги еще со времен
Советского Союза. При франкистском режиме, несмотря на цензуру, Берланга,
используя свой талант и изобретательность, смог создать шедевры, ставшие
блестящей сатирой на испанское общество того времени.
Будем надеяться, что испанское кино, с
его крупными современными мастерами, будет достойно гениального наследия таких
титанов, как Берланга, Карлос Саура, Луис Бунюэль и Хуан Антонио Бардем.
“Позади двадцать пять чрезвычайно плодотворных лет, — подчеркнул Алекс де ла
Иглесиа в своей последней речи в качестве президента академии, — но у нас
впереди долгие годы, и, конечно же, они будут еще плодотворнее”[3].